Hay películas que, más allá de sus calidades cinematográficas, han de valorarse por el mero hecho de existir. Un simple accidente, largometraje con el que Jafar Panahi ganó este año la Palma de Oro en Cannes (galardón que se suma al León de Oro en Venecia que obtuvo por El círculo en 2000 y al Oso de Oro en Berlín de 2015, por Taxi Teherán), más que una simple película es un ejemplo de resistencia.
El escritor y cineasta fue el paradigma del creador renacentista en la Italia de la segunda mitad del siglo XX: en sus 53 años de vida casi no dejó género sin explorar. Fue el mejor crítico de las grandes instituciones de su tiempo.
Harry Callahan es el policía sobre el que nos han advertido. Un intolerante frente a la igualdad de oportunidades, desprecia a todos los grupos étnicos y no duda en recurrir a la violencia en su trabajo.
El 9 de diciembre, a los 93 años, murió la directora y guionista italiana Lina Wertmüller, la dama de los anteojos blancos. Discípula de Fellini.
Es uno de los finales más icónicos del cine, aunque pretendió, más bien, ser el principio de algo.
Antaño, las muchedumbres entusiasmadas se agolpaban en las salas de cine para ver la última película de Jean-Luc Godard, Agnès Varda o John Cassavetes. El cine, convertido en entretenimiento visual, ha perdido su magia, considera Martin Scorsese. Con este homenaje a Federico Fellini, el director intenta recuperarla.
Aunque Nomadland se esfuerza por evitar hablar de política, su genialidad radica en localizar la verdad emocional de lo que significa ser uno de los millones de estadounidenses a la deriva por el desastre.
Las bengalas señalan en el cielo la liberación de Francia. Son los meses finales de la Segunda Guerra Mundial. Bertrand Tavernier recordará esa imagen, vista a los tres años desde una colina de Lyon, como la única equivalente al impacto que le produjo el cine.
En México llaman «ficheras» a las mujeres que bailan y hacen compañía a los hombres a cambio de dinero. No son prostitutas, aunque vivan también una situación precaria que las empuja cada noche a ciertos bares y cabarets.
La palabra legendaria del cine es apenas un susurro. Una última bocanada. Dos segundos de una dicción que divide, con una pausa, uno de los grandes misterios del séptimo arte. En el guion, las indicaciones sobre el diálogo son inexistentes más allá de un signo de exclamación que, en pantalla, fue reemplazado por puntos suspensivos. El encuadre es un primerísimo primer plano y lo capturado es un par de labios en sus últimos movimientos.
Las películas que tratan sobre las desigualdades de clase están causando furor y se están llevando los grandes premios. La última entre ellas es Bacurau, película brasilera que vino a romper con los géneros establecidos y que te mantendrá al borde de la butaca. Definitivamente hay que verla.
En 1946, Kirk rodaba ya su primera película, El extraño amor de Marta Ivers (The Strange Love of Martha Ivers, Lewis Milestone, 1946), una evidente metáfora del carácter criminal del capitalismo en la que daba vida a un político alcohólico...