{"id":45508,"date":"2025-01-19T19:15:15","date_gmt":"2025-01-19T18:15:15","guid":{"rendered":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/?p=45508"},"modified":"2025-01-19T19:15:15","modified_gmt":"2025-01-19T18:15:15","slug":"musica-milo-j-el-trap-argentino-y-los-juegos-del-hambre-pablo-schanton","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/?p=45508","title":{"rendered":"M\u00fasica – Milo J, el trap argentino y Los juegos del hambre. [Pablo Schanton]"},"content":{"rendered":"\n

Milo J en una foto promocional de 111 Dale Play R\u00e9cords.<\/sub><\/p>\n\n\n\n

Nueva Sociedad<\/a><\/em>, noviembre\/diciembre 2024<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Correspondencia de Prensa<\/a><\/em>, 19-1-2025<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 el trap representa la lingua franca<\/em> de los centennials<\/em>? \u00bfQu\u00e9 nos dice este subg\u00e9nero del hip hop, nacido en el sur de Estados Unidos y popularizado en la d\u00e9cada de 2010, sobre las carreras musicales, la incorrecci\u00f3n pol\u00edtica y la \u00ablibertad\u00bb? \u00bfC\u00f3mo se tradujo esa estructura al argot musical argentino?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Esta vida va a 220 \/ y muy antes de los 20
Milo J, \u00abAntes de los 20\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

Las visiones de Milo J<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hoy parece que hubieran pasado much\u00edsimos a\u00f1os, pero apenas si se cumple uno. Sucedi\u00f3 el 4 de octubre de 2023, fecha en que subieron a Spotify el ep (extended play<\/em>) En dormir sin Madrid<\/em> (sic<\/em>) del rapero teen<\/em> Milo J. Se o\u00eda la voz de un chico de 16 a\u00f1os que remit\u00eda a la de un se\u00f1or de 76: era como el ventr\u00edlocuo de su porvenir. Arrastraba una cadencia de cansancio, como si ya fuera una cadena su corta carrera que al final lo esclavizar\u00eda. Se alegraba y se entristec\u00eda, de una barra a otra, en \u00abPenas de anta\u00f1o\u00bb (t\u00edtulo tanguero si los hay): \u00abHoy sal\u00ed a gritar \u2018Lo logr\u00e9\u2019 \/ Vac\u00edos quedaron y no se llenaron\u00bb. <\/p>\n\n\n\n

El \u00e1lbum contaba con el productor de m\u00fasica urbana m\u00e1s famoso de Argentina \u2013Gonzalo Juli\u00e1n Conde, alias Bizarrap\u2013, quien cre\u00f3 un g\u00e9nero perform\u00e1tico orientado a YouTube, bautizado bzrp Music Session<\/em>,donde solemos verlo grabando junto a cantantes o raperos desde su supuesto dormitorio-estudio ubicado en Mor\u00f3n, una localidad de la provincia de Buenos Aires. A Milo J le toc\u00f3 protagonizar la bzrp Music Session #57<\/em>, luego de que la sesi\u00f3n de Bizarrap con el espa\u00f1ol Quevedo, un compositor de 22 a\u00f1os, llegara a m\u00e1s de 1.800 millones de reproducciones (mientras tanto, la sesi\u00f3n que comparti\u00f3 con Shakira un a\u00f1o despu\u00e9s ya est\u00e1 superando los 1.000 millones). <\/p>\n\n\n\n

La sesi\u00f3n 57 es excepcional porque lleva t\u00edtulo y consta de cinco canciones bien diferenciadas. Ah\u00ed Milo canturrapea<\/em> sobre la velocidad de su \u00e9xito en el mercado musical: \u00abMir\u00e9 mi tarifa, pas\u00e9 de 1.000 a 100.000 \/ Aunque ahora lo mido en base a cu\u00e1nto sufr\u00ed\u00bb. La ecuaci\u00f3n entre ganar y perder (acciones que forman el eje narrativo de la carrera de los traperos, como veremos) es l\u00facida: \u00abGan\u00e9 plata, perd\u00ed tiempo\u00bb. <\/p>\n\n\n\n

Milo logra esta visi\u00f3n sobre los efectos del \u00e9xito a sus 16 a\u00f1os, algo que titanes del hip hop como los multimillonarios Kanye West o Drake descubrieron y describieron doblando esa edad, tras una d\u00e9cada de ascenso en sendas trayectorias. Pongamos por caso el \u00e1lbum Donda<\/em> (2021) de West, dedicado a su madre muerta. Sobre este disco, se subray\u00f3 que \u00abdemuestra c\u00f3mo ha llegado a la dolorosa y humilde reflexi\u00f3n de que incluso los m\u00e1s grandes ganadores pueden perder\u00bb. 1<\/a><\/sup> Analizando las consecuencias del abuso de ansiol\u00edticos y calmantes por parte de los traperos norteamericanos, el cr\u00edtico Simon Reynolds defini\u00f3 el trap como \u00abla manifestaci\u00f3n suprema de lo que el te\u00f3rico cultural Mark Fisher llam\u00f3 \u2018hedonismo depresivo\u2019\u00bb. 2<\/a><\/sup> Explica que esa vida de riqueza, lujo y placer que se exhibe desemboca en \u00abuna hueca sensaci\u00f3n de ennui<\/em> y entumecimiento\u00bb. As\u00ed que \u00abatesorar un vac\u00edo espiritual se ha vuelto el s\u00edmbolo de status<\/em> definitivo en el rap\u00bb. <\/p>\n\n\n\n

Tras su revelaci\u00f3n pseudom\u00edstica, casi rimbaudiana <\/em>de visionario adolescente, Milo expresar\u00e1 la nostalgia de una inocencia todav\u00eda no perdida del todo (\u00abY no niego extra\u00f1ar un poco el ante\u2019\u00bb, \u00abNi\u00f1os que no van a volver\u00bb). Digamos, todo lo que la tapa del Nevermind<\/em> de Nirvana hab\u00eda graficado en 1991 ante la Gen X. En 2023, Milo la ve<\/em>: el mayor peligro de \u00abllegar\u00bb y \u00ablograrlo\u00bb es perder la capacidad de desear. \u00abExtra\u00f1o desear esa vida lujosa\u00bb, canta. En cuanto a sus ambiciones, nada m\u00e1s lejos del aspiracionalismo<\/em> del trap cuando plantea este desaf\u00edo: \u00ab\u00bfCu\u00e1l hay si quisiera una vida sana \/ y econ\u00f3micamente buena?\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Siguiendo esa dial\u00e9ctica entre perder y ganar, definiremos a Milo J como un \u00abmisser<\/em>\u00bb, alguien que ya extra\u00f1a aquello que sospecha va a perder aunque gane. Ahora bien, m\u00e1s all\u00e1 del contagio de melancol\u00eda que nos provocan inmediatamente tanto su garganta de \u00abalma vieja\u00bb como su fraseo triste, Milo me impact\u00f3 porque representaba un caso testigo para todos esos pibes y pibas que conf\u00edan en la meritocracia emprendedora de las redes. Aquellos que siguen paso a paso los juegos del <\/em>hambre 3<\/a><\/sup> que le esperan a su generaci\u00f3n al entrar en la sociedad, o sea, en la l\u00f3gica del mercado libre con que los seducen desde x, Instagram o TikTok.<\/p>\n\n\n\n

El metatrap de Bizarrap (parte 1)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Unos d\u00edas antes de la salida de En dormir sin Madrid<\/em>, Bizarrap public\u00f3 en YouTube un cortometraje que protagoniza \u00e9l mismo: Bizapop<\/em>. Tras publicitar productos con su marca, como por ejemplo un desodorante, parec\u00eda detenerse en una pausa autorreflexiva: otra vez, la l\u00f3gica del ganar\/perder, propia de la m\u00fasica urbana, era objeto de objeciones. El video parodia la pel\u00edcula El lobo de Wall Street <\/em>(Martin Scorsese, 2013), con su est\u00e9tica oficinesca de tensi\u00f3n financiera. Una est\u00e9tica en sinton\u00eda con la tapa de Penthouse and Pavement <\/em>(1981) de Heaven 17 o, incluso, la de Nada personal <\/em>(1985) de Soda Stereo, donde se develaba que una banda no era sino otro producto industrial que cocinaba el capitalismo en su era yuppie. <\/em><\/p>\n\n\n\n

En el cortometraje de Bizarrap, un joven productor se encuentra bajo las decisiones de un ceo, interpretado por el actor Guillermo Francella, quien quiere imponer m\u00e1s estrategias de marketing a su carrera (aprovechar el azul de sus ojos, ya que el personaje Bizarrap los oculta tras gafas negras). Finalmente, la meta \u00abmeta\u00bb es ironizar sobre la exito\u00edna<\/em> masiva de los argentinos tras el triunfo del Mundial, aplicada al Bizarrap que sali\u00f3 en la tapa de la revista Forbes <\/em>como ejemplo de un modelo de negocios. \u00abGanamos, volvimos a ganar y vamos a seguir ganando\u00bb, arenga, antes de sacudir los hombros como el \u00abDibu\u00bb Mart\u00ednez, el popular arquero de la Selecci\u00f3n argentina, y caminar encorvado a la manera de Lionel Messi llevando la copa. Acto seguido, cerrar\u00e1 los ojos para imaginar esa oficina inundada por un diluvio universal y dibujar\u00e1 una sonrisa. Un cuestionamiento c\u00ednico de toda la movida trap y su negocio adyacente, como el que alguna vez atraves\u00f3 el rock argentino, pero con un final de lo m\u00e1s dist\u00f3pico (solo falta el Arca de No\u00e9).<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo se sigue haciendo lo mismo tras este momento metadiscursivo, incluso de negatividad? A Milo J le correspondi\u00f3 sumar una pincelada emocional a tanto cinismo. El trap argentino \u2013el que Duki, ysy a y Khea hab\u00edan consagrado en 2018\u2013 \u00bfya hab\u00eda tocado fondo en 2023 y sus cultores se estaban dando cuenta? \u00bfEmpezaba entonces el after trap<\/em>? Solo una torsi\u00f3n hegeliana que negara esa negaci\u00f3n cr\u00edtica y c\u00ednica pod\u00eda resolver la continuidad del movimiento como si nada pasara. <\/p>\n\n\n\n

No conforme con este cuestionamiento del \u00abplan trap\u00bb (plata, putas, joyas, drogas, fama), Milo se animaba a darle la espalda al hedonismo reggatrapero<\/em> en boga, el de la pasty<\/em> y la party<\/em> (\u00abNo me gusta el party<\/em>\u00bb, lanzaba de una). \u00abApenas tengo 16, pero s\u00e9 bien \/ que los momentos m\u00e1s felices que pas\u00e9 \/ nada tienen que ver con la plata\u00bb, aclaraba.<\/p>\n\n\n\n

So\u00f1\u00e9 con el teenager<\/em> del conurbano bonaerense arriba de una monta\u00f1a muy alta \u2013una pila c\u00f3nica de dinero acumulado\u2013 anunciando a los de abajo la decepci\u00f3n de su llegada: \u00ab\u00a1No se maten por trepar, ac\u00e1 no hay nada!\u00bb. Me dio fe. Pens\u00e9 que no estaba todo perdido, que los valores de derecha no hab\u00edan captado a los j\u00f3venes mediante una rutina de ansiedad y frustraci\u00f3n, alimentada a fuerza de m\u00e9tricas. Pens\u00e9 que hasta hab\u00eda espacio para un balotaje entre Sergio Massa y Javier Milei. Y as\u00ed fue. Pero las cosas no terminaron bien. Gan\u00f3 Hegel: la negaci\u00f3n de la negaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 el trap?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Antes de continuar, algunas preguntas. \u00bfPor qu\u00e9 el trap representa la lingua franca<\/em> de los centennials<\/em>? \u00bfPor qu\u00e9 termin\u00f3 funcionando como una f\u00f3rmula musical m\u00ednima, de plasticidad limitada, equivalente a lo que fue el blues entre los roqueros a fines del siglo xx? Y sobre todo: \u00bfc\u00f3mo se tradujo esa estructura al argot musical argentino? <\/p>\n\n\n\n

En la d\u00e9cada de 2010, el trap se populariz\u00f3 como un subg\u00e9nero del hip hop, con asiento en Atlanta y otras ciudades del sur de Estados Unidos, cuyo nombre remite a las \u00abtrampas\u00bb, casas con una sola puerta donde los dealers<\/em> desarrollaban sus negocios con drogas ilegales. El g\u00e9nero escal\u00f3 a lo m\u00e1s alto de los rankings<\/em> en eeuu gracias a artistas como Future, Migos, Rae Sremmurd, Young Thud, Travis Scott y Playboi Carti. Tras una versi\u00f3n espa\u00f1ola de la que emergieron figuras internacionales como C. Tangana y Rosal\u00eda, y el ascenso de una estrella latina como el puertorrique\u00f1o Bad Bunny, el trap argentino se defini\u00f3 exhibiendo caracter\u00edsticas propias. <\/p>\n\n\n\n

Se trata de la \u00faltima importaci\u00f3n de un g\u00e9nero negro al pa\u00eds sudamericano por parte de veintea\u00f1eros como Duki, ysy a, Neo Pistea y Khea, todos protagonistas porte\u00f1os de la primera generaci\u00f3n trapera (la old school<\/em>), hacia fines de la d\u00e9cada de 2010. Todo sucedi\u00f3 demasiado r\u00e1pido: sobrevino una nueva hornada (Wos, Trueno, Dillom, Ca7riel y Paco Amoroso, entre otros), e incluso, podr\u00edamos hablar de una escena after trap<\/em> actual (Milo J, Swaggerboyz, Marttein). ysy a es ambicioso al confiar en la elasticidad del hip hop, incluso pide perd\u00f3n por eso: \u00abRock \u2019n\u2019 roll, tango, cumbia, y lo que pidas \/ Hay todo un legado que merece darle vida \/ Y lo resumo en un trap \/ Perd\u00f3n, si lo resumo en un trap\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Mientras tanto, a esta altura de 2024, Duki ya llen\u00f3 dos estadios de River Plate en Buenos Aires, \u00e9l solo, adem\u00e1s de un Estadio Bernab\u00e9u en Madrid. Para el Guinness. Pero all\u00e1 por 2017, al comienzo de todo, el panorama era otro, aunque prometedor. <\/p>\n\n\n\n

Las aspiraciones que ysy a y Duki proyectaban de jovencitos se cifran en sus primeras canciones firmadas por ambos, que citan directamente a sus modelos, \u00abQuavo\u00bb (uno de los tres Migos) y \u00abWhite Migos\u00bb de 2017 (un juego de palabras en referencia al hit \u00abBlack Beatles\u00bb de Rae Sremmurd). Los himnos que llegaban desde Georgia hac\u00edan las veces de tutoriales. \u00abNuevo d\u00eda, nueva plata para hacer\u00bb, rapeaban unos sobre su rutina. Mientras tanto, los otros se autodefin\u00edan como yrn(Young Rich Niggas<\/em>) 4<\/a><\/sup> e impon\u00edan los versos en triplets<\/em>. Con el dinero, se multiplicar\u00edan las putas, las drogas y la vida de lujo al filo del derroche: el programa trapero estaba claro. As\u00ed que desde el barrio porte\u00f1o de Caballito, el d\u00fao ya rapeaba su bit\u00e1cora: \u00abSi quiere brillar le presento a mi joyero \/ O a mi contador si hay problema\u2019 de dinero \/ Dicen que vo\u2019 a ser rico, tantas fechas en enero \/ Que me sigue la afip 5<\/a><\/sup> por mis aumentos financiero\u2019\u00bb (\u00abWhite Migos\u00bb).<\/p>\n\n\n\n

La computadora convertida en un electrodom\u00e9stico m\u00e1s, el smartphone<\/em> como s\u00edntesis de virtualidad, comunicaci\u00f3n, registro, montaje (cut & paste<\/em> destinado a redes) e informaci\u00f3n: en este paisaje tecnol\u00f3gico, el trap se mueve como pez en el agua. Es una m\u00fasica puramente digital, que se compone principalmente con software <\/em>y circula por internet, aplicaciones y redes. Recuerdo que en la d\u00e9cada de 1990 costaba mucho explicar por qu\u00e9 el sampler<\/em> llegaba al pop para democratizar principios constructivos de las vanguardias del primer siglo xx. Hoy cualquier ni\u00f1o es capaz de improvisar montajes digitales usando un smartphone<\/em>. Es m\u00e1s complicado armar una banda de rock que usar la computadora y el celular para hacer m\u00fasica. Ni hablar de la naturalizaci\u00f3n de sonidos \u00abelectr\u00f3nicos\u00bb, que la banda alemana Kraftwerk ofrec\u00eda como imaginario rob\u00f3tico o futurista. La apertura t\u00edmbrica que se ofrece hoy d\u00eda como paleta es infinita. <\/p>\n\n\n\n

Por otra parte, el trap no solo se internacionaliz\u00f3 porque internet alimenta la globalizaci\u00f3n de todo, sino por su acci\u00f3n terap\u00e9utica para el cuerpo y la cabeza, por m\u00e1s m\u00e9dico que esto suene. En su deconstrucci\u00f3n insoslayable del par letra\/m\u00fasica que constituye la canci\u00f3n, el hip hop propone traducir\/reducir el factor verbal como bit, rap o rima, y el factor sonoro, como beat, base o ritmo. Definamos bit como \u00abunidad m\u00ednima de informaci\u00f3n en el aparato neurol\u00f3gico\u00bb y beat, como \u00abunidad m\u00ednima de sonido que resuena contra el cuerpo\u00bb. Veamos ahora c\u00f3mo se interrelacionan. Nuestra hip\u00f3tesis es que el trap formula la \u00abergonom\u00eda cognitiva\u00bb 6<\/a><\/sup> m\u00e1s adecuada para estos tiempos de sobreestimulaci\u00f3n. Intenta aliviar la \u00absemiopatolog\u00eda\u00bb 7<\/a><\/sup> que padecemos, al no poder escapar de la Matrix informativa 24 horas, siete d\u00edas a la semana, que nos exige filtrar y procesar flujos semi\u00f3ticos a cada instante. En este sentido, el freestyle<\/em> y el rapeo representan el mejor crossfit<\/em> neuronal, que acelera las sinapsis en los archivos mentales, gracias a la puesta en rima y ritmo de las palabras. Para el logro de estas \u00abbarras\u00bb, lo po\u00e9tico \u2013entendido como una estetizaci\u00f3n de la lengua que sublima el habla\u2013 ser\u00eda una artima\u00f1a m\u00e1s. Por eso, podr\u00edamos decir que las letras de trap son \u00abpostl\u00edricas\u00bb: el modelo deja de ser el poema, por m\u00e1s que se mida en verso. Es m\u00e1s importante el procesamiento de informaci\u00f3n que el embellecimiento del lenguaje. El bit puesto a pulso del beat.<\/p>\n\n\n\n

Eso por el lado mental. Por el corporal, el trap ayuda a desacelerar nuestra biorr\u00edtmica. La rima de talk<\/em> y walk<\/em> que corean los Migos demuestra por d\u00f3nde va la resonancia con el entorno 8<\/a><\/sup>: caminar como se rapea (y al rev\u00e9s) implica una forma de danza personal. De modo que el montaje de aceleraci\u00f3n ps\u00edquica y desaceleraci\u00f3n f\u00edsica conforma una \u00abdromolog\u00eda\u00bb al alcance de cualquiera, con la intenci\u00f3n de domesticar la hiperestimulaci\u00f3n que nos acosa desde el capitalismo digital (incluso cuando los algoritmos nos protejan de informaci\u00f3n ajena a nuestras creencias). Por si fuera poco, el trap hereda el groove<\/em> del mejor linaje musical afroamericano. De este modo, adoptarlo como g\u00e9nero implica tambi\u00e9n reactivar, para el siglo xxi, la ideolog\u00eda del white negro<\/em>, que el novelista Norman Mailer expuso en 1957 y los roqueros comenzaron a aplicar en los a\u00f1os 60. 9<\/a><\/sup><\/p>\n\n\n\n

El (ab)uso de drogas en la subcultura trap para \u00abbajar un cambio\u00bb10<\/a><\/sup> forma parte del mismo kit de supervivencia. Para la fundaci\u00f3n de la escena argentina, Duki se uni\u00f3 a otros rappers<\/em> como Midel, Arse, Khea y Klave a fin de componer un himno-tutorial sobre c\u00f3mo hacer \u00ablean<\/em>\u00bb. La canci\u00f3n se llam\u00f3 \u00abb.u.h.o.\u00bb, alias \u00abCode\u00edna\u00bb. El lean<\/em> \u2013que siguiendo el diccionario se traducir\u00eda como \u00abinclinarse\u00bb o \u00abrecostarse\u00bb\u2013 ya anuncia una postura distendida. Se trata de una mezcla p\u00farpura de jarabe para la tos, alguna gaseosa de lima y caramelos de uva que se bebe mientras se fuma o se esnifa<\/em>. En 2011, el trapero Future la hizo famosa con el nombre \u00abDirty Sprite\u00bb. Ahora bien, los f\u00e1rmacos y los psicotr\u00f3picos pueden usarse en un plan de recreaci\u00f3n o con el fin de \u00abno perder el control\u00bb de una carrera. Duki e ysy a abundan en barras donde se oye c\u00f3mo les cuesta dormir y recurren al \u00abrivo\u00bb [rivotril], pero lo que tambi\u00e9n refleja su m\u00fasica es el acelere al que se ven sometidos. \u00abYa romp\u00ed el veloc\u00edmetro\u00bb, admite Duki en \u00abLuna\u00bb. Ese devenir-autom\u00f3vil (se trata de \u00abcarreras\u00bb al fin y al cabo) es una constante: \u00abEn cada nueva, acelerados, \/ En prendas, acelerados, \/ En beats acelerados, \/ En cada letra, acelerados. \/ Yendo hacia la cima sin freno \/ con los miedos polarizados \/ Que no pueden ver lo que hacemos \/ por lo r\u00e1pido que jugamos\u00bb, se ahoga y desahoga ysy a en \u00abAcelera2\u00bb(2021). En \u00abTicket\u00bb, Duki es m\u00e1s llano: \u00abFumo y tomo otra pastilla \/ como pa\u2019 controlarme\u00bb. El track<\/em> forma parte de 24<\/em>, un ep por el que desfilan \u00abpills<\/em>\u00bb, \u00absmoke<\/em>\u00bb, Xanax y otras medicinas. <\/p>\n\n\n\n

La te\u00f3rica del trap Kemi Adeyemi cita a la psiquiatra brit\u00e1nica Joanna Moncreiff para dejar en claro cu\u00e1l es la relaci\u00f3n entre drogas psiqui\u00e1tricas y neoliberalismo: \u00abLas prescripciones salen al mercado para estabilizar, potenciar y\/o encontrar alivio en la productividad propia, en una era donde son recompensados tanto el emprendedurismo individual como la competencia\u00bb. 11<\/a><\/sup> Adaptativas, psicod\u00e9licas, euforizantes o adictivas: como sean, finalmente las drogas en el trap sirven para sincronizar la velocidad de las rimas y los ritmos que les exige el mercado. Miren, si no, lo que Bhavi, cro, Khea y Neo Pistea acentuaban en 2023, vestidos de ceo para el clip de \u00abOcaso\u00bb: \u00abUh-uh, no me canso (\u00a1no!), cheque corro, alcanzo (\u00a1s\u00ed!) \/ S\u00f3lidos mis pasos (\u00a1so!), juego me lo paso (\u00a1pa!) \/ Alumbro el ocaso (\u00a1ca!), yo nunca me atraso (\u00a1no!) \/ Tomo el envi\u00f3n, pego un salto y te paso (\u00a1wuh!)\u00bb. El ritmo de la carrera se transparenta en el ritmo de la canci\u00f3n. Es cuesti\u00f3n de saber c\u00f3mo ponerle el cuerpo al mercado, echando mano de los estimulantes correctos. <\/p>\n\n\n\n

La base subcultural que sostuvo la hegemon\u00eda del trap argentino hasta hoy se concentra en las batallas de freestyle<\/em> (duelos entre raperos que improvisan en vivo), de la que participan chicos (y algunas chicas) desde ni\u00f1os, incluso en los recreos escolares, de todo el pa\u00eds. Entre 2012 y 2017, ysy a y Muphasa fueron los que instituyeron los torneos a trav\u00e9s de El Quinto Escal\u00f3n, las batallas que organizaban en el Parque Rivadavia, en la ciudad de Buenos Aires, donde salieron ganadores en su momento Wos, Trueno y el mismo Duki. A los mc (maestros de ceremonia o raperos) de estos duelos, los beatboxers<\/em> les reproducen percusiones con la boca, a modo de base para que improvisen arriba. Ritmo, m\u00e9trica, rima y velocidad mental lista para insultar con altura hasta vencer al contrincante. <\/p>\n\n\n\n

El flow<\/em> se mide por la armon\u00eda entre todos esos factores. Una forma m\u00e1s primitiva de entrenarse para llegar a la canci\u00f3n, lo contrario de como se la conceb\u00eda en tiempos en que hab\u00eda que estudiar t\u00e9cnicas de poes\u00eda y m\u00fasica. Lo cual constituye un rito que no necesita de instrumentos, fuera de las gargantas humanas. Barat\u00edsima, artesanal y callejera, esta ceremonia, que constitu\u00eda comunidad sin fines de lucro, fue cooptada por una marca de bebidas energizantes y convertida en un espect\u00e1culo de estadio, equivalente a una final de boxeo a todo dar. Nos referimos a la Red Bull Batalla de Gallos Internacional, que tiene lugar una vez por a\u00f1o en distintas capitales, arrastrando a p\u00fablico masivo de toda Am\u00e9rica Latina.<\/p>\n\n\n\n

Por el respeto a la tradici\u00f3n l\u00edrica del rock argentino y con el entrenamiento en ritmo-rima del freestyle<\/em>, el trap local nunca consigui\u00f3 liberarse del prejuicio l\u00edrico, algo que un trapero estadounidense como Playboi Carti dej\u00f3 atr\u00e1s cuando descendi\u00f3 hasta lo infraling\u00fc\u00edstico en su \u00e1lbum Whole Lotta Red<\/em> (2020). El trap argentino prefiere responder a la escuela del rapautor<\/em>, del rapero estadounidense Eminem. Desde ya, ysy a y Duki adoptan un software<\/em> como el Auto-Tune por default<\/em>, en tanto veros\u00edmil vocal de su generaci\u00f3n e ingrediente infaltable a la hora de trapear. Pero no solo porque les permite afinar mec\u00e1nicamente, sino porque habilita los experimentos de voz que aplaude el cr\u00edtico brit\u00e1nico Kit Mackintosh en su libro Gritos de ne\u00f3n.<\/em> 12<\/a><\/sup> Bautic\u00e9 fonodelia<\/em> a esa psicodelia de la voz que se logra abusando de los efectos del Auto-Tune, cosa que el ya citado Playboi Carti exagera hasta el ruido, consiguiendo deformar sus fraseos procesados hasta recordar El grito<\/em> de Gustav Munch. Por el contrario, ysy a y Duki optan por otro expresionismo; la forma en que estos raperos combinan crudeza de la garganta con procesamiento en la voz es muchas veces m\u00e1s significativa que la significaci\u00f3n de sus mensajes. <\/p>\n\n\n\n

ysy a transmite una desesperaci\u00f3n en forma de hiperventilaci\u00f3n, canturrapea<\/em> de un tir\u00f3n, qued\u00e1ndose sin aire y exhala ahogado a cada nuevo ataque de barra, como un nadador en problemas que jadea y jadea. La canci\u00f3n \u00abDame droga\u00bb (2018) ofrece un rap a fuerza de asma. Aqu\u00ed el Auto-Tune subraya el mon\u00f3logo con un vibrato prot\u00e9sico y proteico, que refleja el \u00abmandibuleo\u00bb del que habla el tema. Sin dudas, ysy a es el mejor int\u00e9rprete \u2013incluso en t\u00e9rminos de entrega actoral\u2013 del trap argentino. \u00bfQui\u00e9n podr\u00eda convertir en un collage<\/em> de emoticones una letra como lo hace con \u00abPastel con Nutella\u00bb (2018), goteando los \u00abdale\u00bb m\u00e1s tristes de la decepci\u00f3n? Excepcionalmente, en canciones como \u00abPerd\u00f3n\u00bb, Duki llega a ese nivel de expresividad y expresionismo. Pero vale la pena escuchar \u00abPor qu\u00e9?\u00bb (2021) de ysy a para detectar c\u00f3mo exprime la prosodia de un ruego a fondo, desde todos los \u00e1ngulos: cubismo actoral.<\/p>\n\n\n\n

Por otra parte, el trap propone una zona liberada de correcci\u00f3n pol\u00edtica. Su cl\u00edmax como g\u00e9nero urbano coincidi\u00f3 con la nueva ola del feminismo, el uso del g\u00e9nero neutro mediante una \u00abx\u00bb o una \u00abe\u00bb, en lugar del masculino gen\u00e9rico, el se\u00f1alamiento de la discriminaci\u00f3n, la condena del bullying<\/em> y el logro de derechos para las minor\u00edas (matrimonio igualitario, igualdad de g\u00e9nero, respeto ante los discapacitados o inmigrantes). Traplandia <\/em>es el pa\u00eds adonde van a parar todas las incorrecciones sin imposiciones. En este sentido, propuse el neologismo rapes\u00eda<\/em> para referirme a laparres\u00eda 13<\/a><\/sup> aplicada al rapeo: se trata de una forma de hablar \u00absin filtro\u00bb, diciendo lo que a uno se le ocurre sin temer represalias por no ser conveniente u ofensivo en sus opiniones. En plena esgrima de freestylers<\/em>, nadie se cuida de qu\u00e9 punchline<\/em> insultante lanzarle al otro, aunque eso implique el golpe m\u00e1s bajo. Una an\u00e9cdota famosa: durante una batalla en El Quinto Escal\u00f3n, alguien le arroja algo a Duki y su contrincante escupe: \u00abNo falte el respeto, \u00bfme oy\u00f3? \/ \u00a1Que el \u00fanico que maltrata a este puto [maric\u00f3n] esta noche soy yo!\u00bb. <\/p>\n\n\n\n

El asunto se torna sensible entre los traperos m\u00e1s progres<\/em>. Por ejemplo, Dillom. En su tema \u00abMinimi\u00bb (2023), est\u00e1 a punto de rimar \u00abanab\u00f3lico\u00bb con \u00abmog\u00f3lico\u00bb y deja esta palabra en un silencio de discreci\u00f3n. A d\u00edas de registrar ese tema, el actual presidente de la Argentina, Javier Milei, hab\u00eda usado el t\u00e9rmino despectivamente, por lo cual fue cuestionado. En ese instante de dubitaci\u00f3n, Dillom dej\u00f3 la puerta semiabierta del funcionamiento mental: el verdadero duelo es interior y se produce entre el inconsciente y el supery\u00f3 moral. <\/p>\n\n\n\n

Para los varones que no saben ni pueden \u00abdeconstruirse\u00bb de su machismo y dem\u00e1s fobias, el trap ofrece una especie de fraternidad masculina bajo la permisividad de un padre gozante. \u00bfY por qu\u00e9 no se\u00f1alar al \u00eddolo trapero, quien de todo goza indiscriminadamente ante sus fans<\/em>, como si reencarnara a ese padre de la horda primitiva que imagin\u00f3 Freud en Totem y tab\u00fa<\/em> (1913)? Aqu\u00ed no existen barreras, mandatos, l\u00edmites. Hoy que la sem\u00e1ntica de la palabra \u00ablibertad\u00bb forma parte de la batalla cultural, necesitamos pensar cu\u00e1nto de libertario tiene el libertinaje del trap que parece depender del libre mercado. Y habr\u00eda que analizar en qu\u00e9 puntos se tocan la \u00abrebeld\u00eda\u00bb de la nueva derecha, que promueven mile\u00edstas como Agust\u00edn Laje, y la rapes\u00eda, <\/em>que llevada por su flow<\/em>, no retrocede ante los impulsos de homofobia o misoginia.<\/p>\n\n\n\n

Otra caracter\u00edstica fon\u00e9tica del rapeo del trap argentino es la transformaci\u00f3n de las \u00aberres\u00bb latinas en \u00aberes\u00bb angl\u00f3fonas, o incluso l\u00edquidas como se las oye en el reguet\u00f3n centroamericano. Se puede alternar entre la \u00abll\u00bb pronunciada como \u00absh\u00bb a la argentina o como \u00abie\u00bb en un solo tema (en \u00abApolo 13\u00bb, Duki dice reyeno<\/em> y luego, miii\u00f3n<\/em>), y lo mismo pasa con el t\u00fa y el vos (\u00abMu\u00e9vela, movela\u00bb, canta ysy a). En su primer \u00e1lbum, ysy a habla de sus vecinos venezolanos y de una amante colombiana, describiendo una Buenos Aires latinoamericanizada. Efectivamente, los raperos aceptan una nueva Buenos Aires inmigrante y, a la vez, responden a la demanda de exportaci\u00f3n que provoca su m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n

El metatrap de Bizarrap (parte 2)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1nto pierdo, cu\u00e1nto gano?<\/em>
ysy a, \u00abRelojes reventados\u00bb (2022)<\/p>\n\n\n\n

Que la campa\u00f1a \u00abinvite a challengear<\/em> lo establecido en pos del disfrute\u00bb, tal era la meta detr\u00e1s del aviso de Pepsi que protagoniz\u00f3 Bizarrap, seg\u00fan lo confiesan Roc\u00edo Serafini, jefa del servicio al cliente, y Stefano Romagnano, project manager<\/em>, ambos de la agencia Zurda. Esta publicidad, que vio la luz a fines de abril de 2024, tiene lugar en una oficina no muy distinta de la que ve\u00edamos en el corto Bizapop<\/em>. Aqu\u00ed el productor se enfrenta con su doble anciano, o sea, \u00e9l mismo dentro de muchos a\u00f1os. \u00abVengo del futuro para mostrarte en qu\u00e9 nos convertimos, si seguimos con esto de los negocios\u00bb, le advierte el viejito, fundador de una empresa ficticia, Biza Corp. Y luego de mostrarle una foto suya que fuera tapa en una revista llamada Money<\/em> \u2013demasiado similar a la Forbes<\/em> donde realmente apareci\u00f3 Bizarrap\u2013, concluye al estilo villano de Marvel: \u00abEsto no es joda; podemos dominar el mundo\u00bb. <\/p>\n\n\n\n

Pero el Biza de ficci\u00f3n tira la Money<\/em> a la basura y deja la oficina: cumplir\u00e1 con su vocaci\u00f3n musical. La paradoja es que los logros comerciales son casi los mismos de antes, con la diferencia de que lleg\u00f3 a lo mismo convertido en una especie de influencer<\/em> de la m\u00fasica. Biza llena estadios bajo el esponsoreo de Pepsi. \u00abSed de m\u00e1s\u00bb, reza el eslogan final. Pero antes, le\u00edmos otro: \u00abCambi\u00e1, que algo bueno va a pasar\u00bb. Lo de challengear<\/em>, digamos.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, la moraleja del aviso ser\u00eda que hay muchas formas de hacer negocios, incluso dentro de la m\u00fasica, que no hace falta aburrirse en la piel de un ejecutivo de empresa. Es posible ganar plata, disfrute mediante. Ya veremos que, repasando algunos versos de los hits<\/em> traperos, llegaremos a la misma conclusi\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

A pocos d\u00edas del lanzamiento de la promo de la competencia de Coca Cola, Duki fue invitado a dar su testimonio como emprendedor por la Fundaci\u00f3n Endeavor, ante 12.000 adolescentes, en el Movistar Arena, en Buenos Aires. Hacia el final de su testimonio, se ocup\u00f3 de glamourizar<\/em> la precariedad laboral con el mismo discurso de \u00abCambi\u00e1, que algo bueno va a pasar\u00bb, o sea, viv\u00ed cambiando, como si se pudiera elegir tan libremente. \u00abLo importante tambi\u00e9n es no pensar en el largo plazo, en el sentido de pensar que te ten\u00e9s que casar con una cosa y toda tu vida hacer eso (…). Pod\u00e9s ser abogado ahora, pero despu\u00e9s a los 30 ponerte un local de ropa, y despu\u00e9s vender tel\u00e9fonos y despu\u00e9s comprarte una casa e irte a vivir a Jujuy 14<\/a><\/sup> como un hippie<\/em>, si eso es lo que te pinta\u00bb, propuso.<\/p>\n\n\n\n

Duki, el winner <\/em>perdido<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El a\u00f1o pasado, Duki public\u00f3 uno de sus \u00e1lbumes menos inspirados, Antes de Ameri<\/em>, donde su voz ha perdido ese grano emo<\/em> de laringitis laminada de foil<\/em>, cediendo a un uso neutro del Auto-Tune. Para colmo de males, intenta acercarse sin mucha convicci\u00f3n al rock, y en el plano l\u00edrico, de a ratos parece un balance de finanzas musicalizado. Ep\u00edtome: \u00abCu\u00e1nta plata hago no lo sabe ni Forbes\u00bb. Pero la cosa no queda ah\u00ed, f\u00edjense si no: \u00abLa money<\/em> me tiene despierto \/ gano dinero y lo invierto \/ Negociador experto \/ si no es de dinero, no entiendo\u00bb. En semejante contexto, de aparecer el vocativo \u00abbro\u00bb, ser\u00eda ap\u00f3cope de broker<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Muchas l\u00edneas parecen extra\u00eddas de un LinkedIn, o de una gacetilla de prensa escrita en primera persona del plural y en gauchesco: \u00abTamo\u2019 vendiendo, pero ac\u00e1 nadie se vende \/ Yo sigo haciendo lo que me pide mi gente \/ Tamo\u2019 mundiales, sueno en to\u2019 los continentes\u00bb. Y concluye: \u00abLo grande que e\u2019 mi carrera al lado de estos perdedores\u00bb. Es interesante comparar este metacarrerismo<\/em>, ya monotem\u00e1tico y mega-megal\u00f3mano (\u00abNinguno a m\u00ed me llega, compito contra m\u00ed mismo\u00bb), con el modo en que el rock de los a\u00f1os 90 necesitaba ocultar c\u00f3mo iba llen\u00e1ndose de plata abogando por el anticomercialismo, el \u00abChe\u00bb Guevara siempre contra el pecho. Tan prejuiciosos como hip\u00f3critas, los roqueros trataban de empatizar con su p\u00fablico, demostrando que no \u00abtransaban\u00bb con el sistema, que en el fondo eran \u00ablos mismos de siempre\u00bb. El rock disimulaba el negocio, mientras el trap lo convierte en su pornograf\u00eda. <\/p>\n\n\n\n

La cuesti\u00f3n de c\u00f3mo enfrentar la envidia de clones y haters<\/em> \u2013que desarrollaba el d\u00fao Rae Sremmurd en \u00abBlack Beatles\u00bb\u2013<\/em> se volvi\u00f3 central en un Duki con recorrido: \u00abY las venas no est\u00e1n llenas \u2018e sangre \/ est\u00e1n llenas de envidia de hablar de la m\u00eda\u00bb. A no olvidarse que nuestro rapero est\u00e1 cosechando su siembra, \u00bfo no se acuerdan de versos juveniles como \u00abTengo cash y t\u00fa no \/ Vivo bien y t\u00fa no\u00bb? Sin dudas, la est\u00e9tica y la \u00e9tica del trap obedecen a la l\u00f3gica del resentimiento. Seg\u00fan lo observa el fil\u00f3sofo alem\u00e1n Joseph Vogl, la relaci\u00f3n entre capitalismo y disposici\u00f3n al resentimiento es funcional, es \u00abuna conexi\u00f3n afectivo-econ\u00f3mica estructural<\/em>\u00bb. 15<\/a><\/sup> Y agrega: \u00abLos antiguos pecados capitales o vicios principales tales como avaritia<\/em>, invidia<\/em>, luxuria <\/em>(…) son resignificados positivamente y acompa\u00f1ados por la constataci\u00f3n de que no son las inclinaciones moderadas sino, antes bien, las no moderadas las que demuestran ser realmente inventivas, astutas, creativas y productivas\u00bb. 16<\/a><\/sup> Est\u00e1 hablando del ethos<\/em> invertido que motoriza la competencia en el mercado, pero termina contaminando la vida y la cultura de las personas. Por algo, en este nuevo cap\u00edtulo de neoliberalismo argentino, donde volvemos a ser m\u00e1s solitarios que solidarios, suscitan identificaci\u00f3n personajes como Furia (la participante irascible y libertaria, la m\u00e1s medi\u00e1tica, del \u00faltimo Gran Hermano<\/em>) o Vicky (protagonista de la serie Envidiosa<\/em> de Netflix).<\/p>\n\n\n\n

ysy a, el waster <\/em>empedernido<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00abSomos infinitos de tanto doblar los cero\u2019\u00bb, o\u00edmos en \u00abdon\u2019t lie\u00bb (sic<\/em>) del \u00faltimo \u00e1lbum de Duki, luego de que una serie de repeticiones cayera como cascada: \u00abOtro vuelo, otro Rivotril \/ Otro culo, otra magazine<\/em> \/ Otra entrevista, otro pa\u00eds \/ Otra cara, otro Bacardi \/ Otra noche sin dormir\u00bb. La enumeraci\u00f3n redunda en la sensaci\u00f3n de d\u00e9j\u00e0 vu<\/em> (t\u00edtulo de un track<\/em> que Duki puso en su \u00e1lbum 24, <\/em>dicho sea de paso). Un a\u00f1o atr\u00e1s, todav\u00eda pod\u00eda sumar novedad y cantidad al cat\u00e1logo mon\u00f3tono del carrerismo: \u00abM\u00e1s plata, m\u00e1s gasto \/ M\u00e1s ropa, m\u00e1s pasto \/ M\u00e1s marca, m\u00e1s trato\u2019 \/ Nuevo deal<\/em>, contrato\u00bb. La canci\u00f3n se llamaba \u00abGivenchy\u00bb. <\/em>Su t\u00edtulo-branding<\/em> demuestra que el trapero ya estaba al nivel de nuevo rico que, cinco a\u00f1os atr\u00e1s, envidiaba de sus \u00eddolos Migos en \u00abVersace\u00bb. <\/p>\n\n\n\n

Por su parte, ysy a tematiza a fondo esa rutina en que se les convierte la carrera. Dos canciones claves de 2021: \u00abTodo autom\u00e1tico\u00bb y \u00abSeteado\u00bb. En el primer caso, todav\u00eda festeja sentirse dotado para hacer lo que hace sin esfuerzo. \u00abRimas, dise\u00f1os, ideas y flows<\/em>, sale todo autom\u00e1tico \/ Noches y d\u00edas de giras y shows, sale todo autom\u00e1tico \/ Aunque no sepa ni qu\u00e9 d\u00eda es hoy, sale todo autom\u00e1tico\u00bb. Ya en el segundo, la idea de automatismo y de mecanicidad que obedec\u00eda a una fuerza divina (\u00abParece que es dios quien maneja esta cosa \/ O al meno\u2019 no siento que sea yo\u00bb) se torna siniestra y aut\u00f3noma: \u00abFlow<\/em> seteado, amor seteado \/ Drugs<\/em> seteado, alcohole\u2019 seteado\u2019 \/ Un show<\/em> seteado, yo seteado, vos seteado\u00bb. El video correspondiente consta de un mandala m\u00f3vil, una rueda de collares de oro, botellas, billetes, cigarrillos, girando alrededor de un ojo sin cabeza. Ya no hay sorpresas, todo se repite y es previsible. En el plano musical, sintoniza la recurrencia del trap con la de la canci\u00f3n industrial, un estilo que Iggy Pop y David Bowie descubrieron en la Berl\u00edn de 1977. Soda Stereo (s\u00ed, los nuestros) samplearon en 1992 el riff<\/em> de \u00abMass Production\u00bb (\u00e1lbum The Idiot,<\/em> de Iggy) para \u00abAmeba\u00bb. El tema original reflejaba la pesada uniformidad de un coche tras otro en la autopista, as\u00ed como el maquinismo humano de las l\u00edneas de montaje en la Detroit natal de Iggy (de ah\u00ed el t\u00edtulo \u00abProducci\u00f3n masiva\u00bb). Incluso se podr\u00eda decir que Pop-Bowie ironizaban sobre la robotizaci\u00f3n que tanto auspiciaban los integrantes de Kraftwerk. En los a\u00f1os 70, la bohemia del rockstar<\/em> desembocaba en adicciones tan esclavizantes como una f\u00e1brica. Todo se volv\u00eda autom\u00e1tico y seteado. Incluso el hedonismo. El ysy a de 2021 y el Iggy Pop modelo 77 coinciden en lo que llamaremos la loopsi\u00f3n<\/em>: el momento en que la pulsi\u00f3n entra en un loop<\/em> ur\u00f3boros. La frase de Gustavo Cerati que adopta el trapero, eso del \u00abafter<\/em> del After<\/em>\u00bb (tambi\u00e9n Duki la usa en la excepcional \u00abMidtown\u00bb), no hace m\u00e1s que corroborar ese circuito cerrado pulsional, la promesa de una nueva fiesta que le sigue a otra, y as\u00ed\u2026<\/p>\n\n\n\n

En su \u00e1lbum m\u00e1s orientado a la pista de baile, justamente bautizado After del After<\/em> (2023), ysy a encarna una dramaturgia pulsional, donde vocifera una vez: \u00abNo s\u00e9 cu\u00e1nto tengo, pero quiero m\u00e1s\u00bb, y otra: \u00abTengo todo lo que quiero, pero quiero m\u00e1s\u00bb, hasta que se loopea<\/em> en un mantra definitivo por minutos: \u00abAfter<\/em> del after<\/em> \/ quiere, quiere\u00bb. A los 25 a\u00f1os, expone un manifiesto hedonista terminal, porque dice \u00abHoy tengo ganas de gastarme \/ Todo hasta que no haya nada\u00bb, total, \u00abla vida es una sola \/ viv\u00e1mosla ahora\u00bb. Es la l\u00f3gica del gasto, la l\u00f3gica del waster<\/em>. El contraste con el ethos<\/em> de clase media, siempre previsor, de sus padres es expl\u00edcito: \u00abMis viejos dici\u00e9ndome \u2018hijo, tranquilo, date tiempo para disfrutar\u2019\u00bb. Disfrutar<\/em> es un verbo que respeta el principio del placer de baja intensidad, el que le corresponde a la clase media. Pero el millennial <\/em>quiere m\u00e1s y no le importa, \u00abHoy tengo ganas de peg\u00e1rmela como si no hubiese un ma\u00f1ana\u00bb, responde en plena euforia.<\/p>\n\n\n\n

El \u00e1lbum que comparti\u00f3 el a\u00f1o pasado con Bhavi, Tu d\u00fao favorito<\/em>, abre con \u00abQuieren m\u00e1s\u00bb, donde ysy a chumba los \u00abm\u00e1s\u00bb de m\u00e1s, casi mimetizado con la crocancia de los hi hats<\/em> (en otro tema la expresi\u00f3n \u00ablo mismo\u00bb se torna man\u00edaca, un beat, un \u00abmimo, mimo, mimo\u00bb, o sea: lo mismo). Va quedando claro que el circuito pulsional se alimenta de la pulsi\u00f3n del otro tambi\u00e9n, en un enredo vamp\u00edrico. Para responder a la demanda sexual de las mujeres y a la de nuevo material por parte del fandom<\/em>, \u00abno me apago, yo nunca paro\u00bb, asegura el rapero. El rendimiento y la productividad que exige el mercado al final se superponen con las demandas y las pulsiones de la vida de rockstar<\/em>. Es solo cuesti\u00f3n de matices e intensidades. En plena megaloman\u00eda (\u00abMam\u00e1, ya tengo un plan para hacerme inmortal \/ Marcando en la historia la letra de un tal ysy a\u00bb), se asume alguna vulnerabilidad, se confiesa alguna humildad: \u00abAunque me haga millonario \/ s\u00e9 que no voy a poder comprar otra cabeza\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Los multimillonarios tambi\u00e9n lloran<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Llegamos a 2024. Duki \u2013el winner<\/em>\u2013 lanza una canci\u00f3n que podr\u00eda haber firmado Milo J. \u00abBarro\u00bb<\/em> es triste y gris, la mueve un sample<\/em> de arpegios arrancados a \u00abBarro tal vez\u00bb<\/em>, m\u00edtica zamba que Luis Alberto Spinetta compuso de teen<\/em>. Si no fuera por la base trap, podr\u00eda pertenecer al g\u00e9nero \u00abfolktr\u00f3nica\u00bb, al cat\u00e1logo de Bon Iver o incluso al de Cerati, pero, sobre todo, al \u00e1lbum 111<\/em> de Milo J, repleto de canciones que comparten esa f\u00f3rmula compositiva. Contiene barras inesperadas, como las de esta confesi\u00f3n: \u00abMe cans\u00e9 de vivir r\u00e1pido \/ Quiero ir m\u00e1s lento\u00bb. A los 28 a\u00f1os, Mauro Lombardo (Duki) decidi\u00f3 hacer un balance: parece haber llegado ya a esa madurez retrospectiva que exhib\u00eda Fito P\u00e1ez a la altura de Circo beat<\/em> (1994), es decir, despu\u00e9s del cl\u00edmax de su carrera con El amor despu\u00e9s del amor <\/em>(1992). \u00abNo termin\u00e9 el secundario \/ y constru\u00ed mi empresa\u00bb, cuenta con una voz de payador que, de verse, ser\u00eda una mirada en lontananza. Van apareciendo su abuela, su abuelo, su mam\u00e1, su pap\u00e1 y\u2026 \u00abmi gente\u00bb, que ser\u00eda su p\u00fablico, el que corea sus versos como una hinchada o los pinta en las paredes p\u00fablicas. La canci\u00f3n termina con el mism\u00edsimo Spinetta entonando aquello de \u00abSi no canto lo que siento \/ me voy a morir por dentro\u00bb. Duki expresa as\u00ed su crisis de autenticidad.<\/p>\n\n\n\n

Es el mismo que ante las 70.000 personas que reuni\u00f3 en River el 2 de diciembre de 2023, lanz\u00f3 la frase: \u00abNo est\u00e1 mal sentirse triste\u00bb. En junio, durante un show en el O2 Forum Kentish Town de Londres, se quebr\u00f3, llor\u00f3, pidi\u00f3 perd\u00f3n y se fue. Los multimillonarios tambi\u00e9n lloran. <\/p>\n\n\n\n

De la conferencia de prensa unos d\u00edas antes del concierto en el estadio de River, trascendieron declaraciones que ratificaban lo perdido que estaba el winner<\/em> del trap argentino. \u00abDe repente tengo 27 a\u00f1os, estoy por hacer dos River, y cuando me preguntan qu\u00e9 sigue, ya no tengo respuestas\u00bb, admiti\u00f3. No future<\/em>. \u00abSi llega un momento en el que cualquier cosa que quer\u00e9s la ten\u00e9s, no existe el margen de frustraci\u00f3n, no existe motivo para ser feliz porque ya ten\u00e9s todo. Y creo que parte de la angustia que tengo va arraigada a eso, a que van a ser dos d\u00edas y se me va a ir de las manos, y no s\u00e9 si quiero que sea ahora\u00bb. No hace falta leer psicoan\u00e1lisis para saber que la angustia puede ser \u00abfalta de falta\u00bb, la imposibilidad de que un deseo se motorice porque impera el goce. Por eso es importante seguir de cerca el derrotero del trap, porque es el primer experimento p\u00fablico de ingenier\u00eda social por parte de j\u00f3venes que se creen autogestionados y emprendedores libres, mientras la mano invisible del mercado no los suelta. Es m\u00e1s, les aprieta los dedos. Las psicopatolog\u00edas que exponen podr\u00edan leerse como advertencias a tiempo. Estamos viendo Los juegos del hambre<\/em>, pero esto no es ficci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

Duki habl\u00f3 en uno de los programas de streaming<\/em> del canal Olga, que est\u00e1 de moda, y describi\u00f3 su derrotero musical hasta el momento: \u00abSiempre est\u00e1s siguiendo una zanahoria y nunca disfrut\u00e1s el proceso\u00bb. Acto seguido, confiesa que su sue\u00f1o ahora es cantar sin Auto-Tune y que a la gente le guste. Adem\u00e1s de aprender a tocar alg\u00fan instrumento. Resuena la opini\u00f3n que figura al final de \u00abMidtown\u00bb, donde se oye a un homeless<\/em> opinar sobre un concierto de The Glitch Mob, una banda electr\u00f3nica de Los \u00c1ngeles: \u00abTen\u00e9s t\u00e9cnicos aqu\u00ed haciendo ruido. Ninguno es m\u00fasico. Ellos no son artistas porque nadie puede tocar la guitarra\u00bb. Ahora sabemos que algo de ese juicio lo afecta a Duki. Da la sensaci\u00f3n de que primero se hizo famoso y rico rapeando, y reci\u00e9n ahora quiere hacer m\u00fasica en serio. <\/p>\n\n\n\n

Pero mientras los traperos m\u00e1s exitosos se muestran angustiados y estresados, yendo en busca del rock como de un padre que los legitime como herederos, los \u00abafter<\/em> traperos\u00bb AgusFortnite2008 y Stiffy son punks parricidas al ataque. Ambos forman parte del colectivo Swaggerboyz (otra vez, alumnos de secundario; otra vez, de zona Oeste del Gran Buenos Aires), decidido a inaugurar un nuevo A\u00f1o Cero para el pop digital. Su \u00e1lbum, que se llama Muri\u00f3 la m\u00fasica<\/em>, lleva como icono a un Beethoven peg\u00e1ndose un tiro. Estos adolescentes apuntan tanto contra el hip hop como contra el rock. En su car\u00e1cter destructivo, se adivina una forma nueva de enfrentar lo que antes se llamaba \u00abm\u00fasica\u00bb. A estar atentos.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n es tiempo de balances por el lado de ysy a. A fin de a\u00f1o, saldr\u00e1 un nuevo \u00e1lbum donde revisa su consagraci\u00f3n inmediata siendo tan joven: \u00abDe repente todo pas\u00f3 r\u00e1pido \/ De repente no era de repente \/ De repente llenamos estadios \/\/ De repente no entiendo ni c\u00f3mo fue\u00bb. Plantando su lealtad a las ra\u00edces trap, para sellar as\u00ed autenticidad ante su fandom<\/em>, repasa su archivo de gestualidades vocales en \u00abNunca fue por la plata\u00bb<\/em>, donde da por cumplida la misi\u00f3n de su adolescencia: \u00abAcelerando, yendo a contratiempo \/ intentando al tiempo hacerle una trampa \/ Tanto quer\u00eda tener lo que tengo \/ Que ahora que lo tengo no me entra en las palmas\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

A todo esto, Milo J ya edit\u00f3 dos \u00e1lbumes este a\u00f1o, titulados con sendas cifras, 111<\/em> y 166<\/em> (el \u00f3mnibus para viajar desde su localidad, Mor\u00f3n, rumbo a la ciudad de Buenos Aires). Como lo viene demostrando desde que tiene 15 a\u00f1os, nadie consigue emocionar como \u00e9l, resonando en un inconsciente colectivo que puede encarnarse en fragmentos de folclore fantasma. Nadie como \u00e9l es capaz de desovillar melod\u00edas escondidas en ruidos (\u00abRara vez\u00bb<\/em>), en ritmos sincopados (\u00abbuen d\u00eda portaci\u00f3n de rostro\u00bb<\/em>), en samples<\/em> (\u00abPenas de anta\u00f1o\u00bb<\/em>) o en secuencias arm\u00f3nicas inesperadas (\u00abA1re\u00bb<\/em>). Cumpli\u00f3 18 a\u00f1os y lo festej\u00f3 con un gran show suyo en el estadio de Mor\u00f3n. \u00abS\u00e9 que ser\u00e9 feliz \/ aunque como soy me cueste\u00bb, canta con esa voz borrosa, de borra de caf\u00e9. Uno de los momentos m\u00e1s aplaudidos en el estadio fue cuando junto con Nito Mestre version\u00f3 \u00abCanci\u00f3n para mi muerte\u00bb. El recuerdo de esa canci\u00f3n popular perdida, de ese pueblo coreando \u00abuna que sabemos todos\u00bb que ya no se sabe d\u00f3nde est\u00e1: esa melancol\u00eda gravita en la voz y los fraseos de este rapautor<\/em> tan joven.<\/p>\n\n\n\n

Coda 30\/10\/2024<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Acabo de leer el anuncio del festival Buenos Aires Trap que va a realizarse el 8 de diciembre en el Parque de la Ciudad, en Buenos Aires. Sobre un retrato de Milo J, flota el logo del auspiciante, que es Mercado Libre, la principal plataforma de comercio electr\u00f3nico de Am\u00e9rica Latina. Todo el tiempo ratificamos la complicidad y la permisividad que el libre mercado le ofrece a la juventud para que \u00abdisfrute\u00bb de las mieles del sistema. Esa comprobaci\u00f3n nos ayuda a entender por qu\u00e9 tantos milo\u00edstas <\/em>podr\u00edan admitir que son tambi\u00e9n mile\u00edstas.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Notas<\/strong><\/p>\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Qu\u00e9 nos dice este subg\u00e9nero del hip hop, nacido en el sur de\u00a0Estados Unidos y popularizado en la d\u00e9cada de 2010, sobre\u00a0las carreras musicales, la incorrecci\u00f3n pol\u00edtica y la \u00ablibertad\u00bb?\u00a0\u00bfC\u00f3mo se tradujo esa estructura al argot musical argentino?<\/p>\n","protected":false},"author":102520410,"featured_media":45510,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_coblocks_attr":"","_coblocks_dimensions":"","_coblocks_responsive_height":"","_coblocks_accordion_ie_support":"","_crdt_document":"","advanced_seo_description":"","jetpack_seo_html_title":"","jetpack_seo_noindex":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[703609612],"tags":[17212,703610595,85628],"class_list":{"0":"post-45508","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","6":"hentry","7":"category-musica","8":"tag-america-latina","9":"tag-hip-hop","10":"tag-mercado","12":"fallback-thumbnail"},"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/correspondenciadeprensa.com\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/Argentina1912025.jpg?fit=1919%2C907&ssl=1","jetpack_likes_enabled":false,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p7lt2C-bQ0","amp_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/45508","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/102520410"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=45508"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/45508\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":45520,"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/45508\/revisions\/45520"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/45510"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=45508"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=45508"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=45508"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}