{"id":41126,"date":"2024-05-05T17:10:00","date_gmt":"2024-05-05T15:10:00","guid":{"rendered":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/?p=41126"},"modified":"2024-05-05T16:44:25","modified_gmt":"2024-05-05T14:44:25","slug":"cine-ken-loach-regresa-con-una-ultima-pelicula-entrevista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/?p=41126","title":{"rendered":"Cine – Ken Loach regresa con una \u00faltima pel\u00edcula. [Entrevista]"},"content":{"rendered":"\n

Ken Loach en una conferencia de prensa durante el 67o Festival Anual de Cine de Cannes, 22-5-2014, en Cannes, Francia. (Ian Langsdon \/ Getty Images)<\/sub><\/p>\n\n\n\n

Entrevista a Ken Loach<\/strong> – Ed Rampell*<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Traducci\u00f3n de Florencia Oroz<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jacobin<\/a><\/em>, 29-4-2024<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Correspondencia de Prensa<\/a><\/em>, 5-5-2024<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A sus 87 a\u00f1os, el legendario director de cine Ken Loach acaba de lanzar su \u00faltima pel\u00edcula, El viejo roble<\/em>. Desde Jacobin<\/em> conversamos con \u00e9l sobre la influencia de la Nueva Ola Checa en sus pel\u00edculas y de por qu\u00e9 el cine hollywoodense es antit\u00e9tico a la experiencia de la clase trabajadora.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Desde que en 1966 la obra televisiva de la BBC Cathy Come Home<\/em> provocara cambios en las leyes inglesas sobre los sin techo, Ken Loach, hijo de un electricista, ha hecho pel\u00edculas sobre personajes corrientes y sencillos. En ellas se enfrenta a sistemas capitalistas injustos y crueles \u2014desde la clase obrera brit\u00e1nica a la guerra de la Contra en Nicaragua, pasando por las rebeliones irlandesas, la campa\u00f1a de organizaci\u00f3n sindical \u00abJustice for Janitors\u00bb de Los \u00c1ngeles o las acciones encubiertas en Belfast\u2014, adem\u00e1s de documentales como En conversaci\u00f3n con Jeremy Corbyn<\/em>, l\u00edder izquierdista del Partido Laborista, de 2016.<\/p>\n\n\n\n

El viejo roble<\/em><\/a> (The Old Oak) <\/em>es la \u00faltima pel\u00edcula de este incondicional socialista, y tambi\u00e9n aborda los problemas de la gente corriente. Tras una larga y distinguida carrera en la dramatizaci\u00f3n y documentaci\u00f3n de los condenados de la tierra, El viejo roble<\/em> es tambi\u00e9n el \u00faltimo largometraje de Loach, que cumplir\u00e1 ochenta y ocho a\u00f1os el pr\u00f3ximo mes de junio. Loach ha sido galardonado con dos Palmas de Oro en el Festival de Cannes, tres Premios C\u00e9sar y tres Premios BAFTA, pero en 1977 rechaz\u00f3 la medalla de Oficial de la Orden del Imperio Brit\u00e1nico. El historiador del cine David Thomson escribe: \u00abPor su dedicaci\u00f3n y seriedad, es una figura ejemplar\u00bb. Ken Loach fue entrevistado a trav\u00e9s de Zoom desde West Country, Inglaterra.<\/p>\n\n\n\n

ER – H\u00e1blenos de El viejo roble <\/em>y de lo que le llev\u00f3 a dirigir esa historia.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

KL<\/strong> – Hab\u00edamos hecho dos pel\u00edculas en el noreste [de Inglaterra]. Una, I, Daniel Blake<\/em> (2016), sobre la forma en que a las personas vulnerables se les niega la ayuda econ\u00f3mica a la que tienen derecho por parte de un Estado que ve la pobreza como una forma de disciplinar a la clase trabajadora. La segunda pel\u00edcula, Sorry We Missed You<\/em> (2019), trataba sobre la inseguridad laboral, la econom\u00eda gig<\/em>. No tienes seguridad laboral, te ven como un contratista independiente, cuando en realidad eres un empleado\u2026 pero no tienes los derechos de un empleado; de hecho, no tienes ning\u00fan derecho laboral. Se trataba de las consecuencias de esta situaci\u00f3n para la vida familiar.<\/p>\n\n\n\n

Lo especial de la zona es que est\u00e1 muy definida, tiene un car\u00e1cter muy fuerte, una cultura obrera muy fuerte. Se basa en las antiguas industrias, como la construcci\u00f3n naval, el acero y la miner\u00eda del carb\u00f3n. Y todas han desaparecido; todas han cerrado. Los pueblos son ejemplos visuales muy claros de lo que ocurre: reflejan las consecuencias del neoliberalismo. Nada debe interponerse en el camino de las empresas privadas para obtener el mayor beneficio posible. As\u00ed que no puedes tolerar sindicatos fuertes, por ejemplo. No puedes tolerar organizaciones fuertes. No se puede tolerar la resistencia de los trabajadores y sus demandas de mejores salarios, porque eso se interpone en el camino de los beneficios, de la competencia.<\/p>\n\n\n\n

Hemos tenido gobiernos neoliberales desde los a\u00f1os 80. Ambos partidos son ahora partidos neoliberales, tanto el Partido Conservador como lo que se supone que es el Partido Laborista, que de hecho es tambi\u00e9n un partido de derechas. Es un poco como los republicanos y los dem\u00f3cratas. Se turnan para aplicar b\u00e1sicamente las mismas pol\u00edticas econ\u00f3micas. Ves las mismas consecuencias.<\/p>\n\n\n\n

Los pozos, las casas de alrededor, la iglesia, la asistencia social de los mineros, el bar, la escuela, el m\u00e9dico y el campo: cuando el pozo cierra, todo cierra con \u00e9l. Aparte de la gente que a\u00fan queda, y que est\u00e1 abandonada. Quer\u00edamos contar esa historia, pero necesit\u00e1bamos un catalizador que la revelara. Y Paul [Laverty] escuch\u00f3 la historia de la llegada de refugiados sirios de la guerra. Los enviaron all\u00ed porque quedaban ocultos a la vista. La prensa de derechas no se quejar\u00eda de ellos todo el tiempo: est\u00e1n alejados, nadie va all\u00ed. A nadie le importa. Llegan, han sufrido el trauma de la guerra, no tienen nada m\u00e1s que una maleta y lo que llevan puesto. La poblaci\u00f3n local tiene muy poco. \u00bfPueden convivir las dos comunidades?<\/p>\n\n\n\n

Muchos de ellos est\u00e1n amargados y enfadados por lo que le ha ocurrido a su pueblo, que era una comunidad pr\u00f3spera y fuerte. Ahora est\u00e1 vac\u00edo. Junto a eso est\u00e1 la vieja tradici\u00f3n de los mineros, que es la solidaridad, el internacionalismo. Cuando tuvo lugar la gran huelga [de 1984], fueron a otros pa\u00edses y gente de otros pa\u00edses vino a los suyos, y les alojaron. Una gran hospitalidad. \u00bfQu\u00e9 ha sido de eso? \u00bfSigue viva esa tradici\u00f3n? \u00bfO est\u00e1 dominada por la amargura, la ira y el resentimiento? \u00bfCu\u00e1l de esas dos tendencias ganar\u00e1? Y los sirios no hablan el idioma, no tienen nada. Entonces, \u00bfpueden vivir juntos? \u00bfO al final ganar\u00e1 el resentimiento?<\/p>\n\n\n\n

[Hollywood] es una cultura muy diferente, una forma tan diferente de ver el cine. Es dif\u00edcil pensar que, como forma de acercarse al medio, hay algo intr\u00ednsecamente hostil en expresar la cultura de la clase trabajadora. Hollywood trata de crear gente famosa en las pel\u00edculas, el star system<\/em>. Se trata de crear fama, gente a la que admirar y adorar. Eso va en contra de la credibilidad, porque est\u00e1s viendo una gran actuaci\u00f3n, pero tienes en mente las actuaciones anteriores de la estrella. As\u00ed que, obviamente, se han hecho grandes pel\u00edculas, aparentemente sobre situaciones de la clase trabajadora. Pero la esencia del cine de Hollywood es antit\u00e9tica a la experiencia real de la clase trabajadora.<\/p>\n\n\n\n

ER – En cuanto al reparto de El viejo roble<\/em>, usted ha dicho que \u00ablos sirios de la pel\u00edcula deber\u00edan ser los que se han establecido en la zona\u00bb. Casi todos los sirios de El viejo roble<\/em> son actores no profesionales. Tambi\u00e9n lo son algunos de los lugare\u00f1os ingleses. \u00bfQu\u00e9 inspir\u00f3 este enfoque?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

KL<\/strong> – Proviene principalmente del contacto con la gente. Observar a la gente, participar en las mismas organizaciones, reuniones, campa\u00f1as, preocuparse por las mismas cosas, estar a su lado, estar en los piquetes. Escucharles, sobre todo escucharles. Y recordar la historia de tu propia familia. Mi padre proced\u00eda de una gran familia minera. Aunque trabajaba en una f\u00e1brica, todos los miembros de su familia eran mineros. Viene de ah\u00ed. Tienes que sentirte parte de esa cultura, o muy cerca de ella. El cine puede llevarte a otro \u00e1mbito social. No somos antrop\u00f3logos que van a examinar otra especie. En realidad formamos parte de ella, dentro de lo que cabe. Me siento muy cercano a ella.<\/p>\n\n\n\n

En cuanto al cine, los neorrealistas italianos lo que hicieron fue decir que las historias de la clase obrera son temas leg\u00edtimos para las pel\u00edculas. Dijeron que est\u00e1 bien ir al cine y esperar ver historias de la clase obrera. Eso es muy importante.<\/p>\n\n\n\n

Pero las pel\u00edculas que m\u00e1s me impactaron fueron las de la Nueva Ola checa de Milo\u0161 Forman, Ji\u0159\u00ed Menzel y otros directores por el estilo. Se deleitaban con la comedia humana, las conexiones, las relaciones, la interacci\u00f3n y simplemente el disfrute de la compa\u00f1\u00eda de la gente. Dieron un enorme disfrute a las pel\u00edculas. Ese sentido de la c\u00e1mara como observador. La forma en que se rodaban, c\u00f3mo usaban las luces\u2026 Ten\u00edan una humanidad c\u00e1lida muy especial. As\u00ed que estas pel\u00edculas son con las que estoy m\u00e1s conectado.<\/p>\n\n\n\n

ER – Usted aborda uno de los grandes temas candentes en Estados Unidos y Europa en estos momentos: los refugiados y los inmigrantes, que son el n\u00facleo de El viejo roble<\/em>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

KL<\/strong> – Los inmigrantes no ten\u00edan ning\u00fan control sobre su destino. Simplemente se les dec\u00eda aqu\u00ed es donde vais a vivir, aqu\u00ed es donde se van a quedar, y se les daban casas. Y les dieron casas en esa zona porque las casas son baratas. La gente se ha ido; no hay trabajo. As\u00ed que se les puso en un lugar donde no hab\u00eda trabajo, muy poca infraestructura, las escuelas se redujeron\u2026 Los m\u00e9dicos tambi\u00e9n estaban bajo presi\u00f3n, porque varios consultorios hab\u00edan cerrado. Adem\u00e1s, a los inmigrantes que no hablaban ingl\u00e9s se les exig\u00edan requisitos adicionales y obten\u00edan muy poco apoyo. A las autoridades locales se les avis\u00f3 con muy poca antelaci\u00f3n, no hubo muchas consultas.<\/p>\n\n\n\n

El otro problema es que cuando la gente no tiene nada, como la gente de esos pueblos, se enfada, se siente alienada, \u00abnadie se preocupa por nosotros\u00bb, y de ese enfado surge la b\u00fasqueda de un chivo expiatorio. Alguien a quien culpar. Es entonces cuando puede surgir el racismo. Porque aqu\u00ed hay gente a la que culpar. Nuestros hijos no reciben una educaci\u00f3n adecuada, es culpa de esos ni\u00f1os. No podemos entrar en el m\u00e9dico, es culpa de ellos, no los queremos aqu\u00ed. Y entonces eso puede convertirse en racismo.<\/p>\n\n\n\n

Ese es el terreno f\u00e9rtil en el que puede crecer el racismo. Comienza con una queja justificada. No tenemos nada; no tenemos nada que compartir. Es un error que se les haya puesto aqu\u00ed cuando las cosas est\u00e1n tan mal sin ninguna ayuda adicional. Una queja justificada que luego deviene en racismo.<\/p>\n\n\n\n

ER – El viejo roble <\/em>conduce a un gran final. \u00bfVe el desfile, la marcha de los mineros, como la alternativa a ese racismo, a esa divisi\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

KL<\/strong> – Pues s\u00ed. Se trata de un desfile real que tiene lugar en esa zona [Durham]. Es la mayor manifestaci\u00f3n del pa\u00eds del poder de la clase obrera. Hay 200.000 personas, diferentes sindicatos de todo el pa\u00eds. Es un despliegue masivo de poder organizado de la clase obrera, y es sistem\u00e1ticamente ignorado por los medios de comunicaci\u00f3n. Nunca se informa de ello, por supuesto. Pero es un gran evento anual.<\/p>\n\n\n\n

Es una peque\u00f1a coda al final de la pel\u00edcula. El verdadero final de la pel\u00edcula es la comprensi\u00f3n de T. J. de que todo el trabajo que hicieron para reunir a la gente no fue en vano. Aunque ya no tengan la trastienda del pub, o no por el momento, donde puedan comer juntos. Encontrar\u00e1n otra manera. Pero la conexi\u00f3n que se estableci\u00f3 no se desperdici\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

ER – \u00bfQu\u00e9 significa en ingl\u00e9s la escritura \u00e1rabe de la parte inferior de la pancarta?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

KL<\/strong> – Dice lo mismo que las palabras en ingl\u00e9s de la parte superior de la pancarta: \u00abSolidaridad\u00bb y \u00abResistencia\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

ER –<\/strong> En la era posterior a [Margaret] Thatcher, hubo una tendencia de pel\u00edculas brit\u00e1nicas que eran lo contrario del tipo de solidaridad que usted ensalza en pel\u00edculas como El viejo roble<\/em>. <\/strong>Algunos ejemplos son Brassed Off <\/em>(1996), The Full Monty <\/em>(1997), Billy Elliot <\/em>(2000), Kinky Boots <\/em>(2005) y, posiblemente, Little Voice <\/em>(1998) y Calendar Girls <\/em>(2003).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Estas pel\u00edculas planteaban la idea de que, para hacer frente a los cambios en la econom\u00eda brit\u00e1nica, en lugar de oponer resistencia militante y organizarse o participar en luchas colectivas, los trabajadores ten\u00edan que confiar en desarrollar nuevos talentos para salir adelante en la sociedad brit\u00e1nica. <\/strong>\u00bfQu\u00e9 opina de esa moda cinematogr\u00e1fica?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

KL<\/strong> – Yo no criticar\u00eda otras pel\u00edculas. Ya es bastante dif\u00edcil hacer una pel\u00edcula sin que alguien la critique. Pero creo que el peligro es que pueden volverse sentimentales. En cierto modo, The Full Monty<\/em> trata de la humillaci\u00f3n. Son hombres cualificados de clase trabajadora y verse reducido a quitarse la ropa por dinero es humillante. Por supuesto, hay mucha comedia, y la comedia puede anegar la humillaci\u00f3n. Pero la esencia es c\u00f3mo se humilla a nuestros dignos y cualificados trabajadores. Esa fue la historia que nos lleg\u00f3. Por supuesto, todo el mundo disfruta con una buena carcajada, y el peligro es que las carcajadas anulen la humillaci\u00f3n forzada por la que han pasado.<\/p>\n\n\n\n

Lo importante, que la gente suele pasar por alto, es que la clase trabajadora es fuerte. Los trabajadores pueden apagar el interruptor y todo se para. No hay transporte, no hay producci\u00f3n, nada va a las tiendas, nada se vende, nada se distribuye. Toda la econom\u00eda puede detenerse. La clase obrera tiene ese poder.<\/p>\n\n\n\n

Los explotadores no tienen ese poder. Solo viven de los beneficios que extraen de los dem\u00e1s. A menos que seas pol\u00edtico no ves eso; solo ves la superficie. Pero la realidad es que si tiene que haber un cambio, vendr\u00e1 de la clase trabajadora. No vendr\u00e1 de los banqueros, de los superricos, de los para\u00edsos fiscales\u2026 vendr\u00e1 de la clase trabajadora. Porque son ellos quienes tienen la necesidad del cambio. Y, en segundo lugar, tienen el poder de cambiar. Hasta que consigamos organizar eso, entonces vamos a perder. Pero tenemos el poder. Eso es lo que mucha gente olvida a menudo.<\/p>\n\n\n\n

ER – \u00bfC\u00f3mo describir\u00eda sus propias convicciones pol\u00edticas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

KL<\/strong> – El momento cr\u00edtico para m\u00ed fue la d\u00e9cada de 1960. Fue cuando empec\u00e9 a pensar en el cine y a hacer pel\u00edculas sobre temas sociales. Un grupo de nosotros empezamos a pensar: \u00bfcu\u00e1l es el denominador com\u00fan de todas estas condiciones? \u00bfLa falta de vivienda, la pobreza, la falta de opciones? \u00bfPor qu\u00e9 la gente vive con tan poco cuando la riqueza es tan abundante? En aquel momento empez\u00f3 todo un movimiento de Nueva Izquierda y uno de los lemas clave era: \u00abNi Washington ni Mosc\u00fa\u00bb. En otras palabras, nos oponemos tanto al capitalismo de Occidente como al estalinismo de Oriente. Obviamente, la historia de lo que ocurri\u00f3 en Rusia fue muy importante, y la lucha con [I\u00f3sif] Stalin y [Leon] Trotsky fue importante, y los movimientos que surgieron a partir de ah\u00ed, los movimientos antiestalinistas.<\/p>\n\n\n\n

Si surgi\u00f3 un principio rector, fue el conflicto de clases esencial en el coraz\u00f3n de todas nuestras sociedades, que es la lucha entre los que venden su trabajo y los que se benefician de \u00e9l. Ese conflicto es irreconciliable. Tienen intereses directamente opuestos. Una vez que se ve eso, todo queda muy claro. Margaret Thatcher lo entendi\u00f3 mejor que nadie. Para que el capitalismo tenga \u00e9xito, la clase obrera tiene que pagar el precio. Debilitar a los sindicatos, recortar los salarios, cerrar las f\u00e1bricas, desempleo masivo, hacer que la gente compita por los puestos de trabajo porque eso los hace m\u00e1s disciplinados, leyes antisindicales, derrotar a los huelguistas en las disputas. Y curiosamente, fueron el Partido Laborista y los l\u00edderes sindicales quienes se confabularon para eso porque son socialdem\u00f3cratas y tambi\u00e9n creen en el capitalismo.<\/p>\n\n\n\n

Para m\u00ed, un an\u00e1lisis pol\u00edtico que comience con ese conflicto de clases esencial es el mapa y la br\u00fajula de la pol\u00edtica. Muy sencillo, pero muy claro.<\/p>\n\n\n\n

ER – \u00bfCree que la alternativa es alguna forma de democracia socialista?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

KL<\/strong> – Pues s\u00ed. Y entonces las dos palabras ser\u00e1n indistinguibles. Pero, en primer lugar, hay que organizarse, tener una direcci\u00f3n con principios, una direcci\u00f3n h\u00e1bil que entienda no solo los principios, sino tambi\u00e9n las t\u00e1cticas, y que pueda guiar el camino a trav\u00e9s del pantano de sectarismo de la izquierda \u2014ya sabes, todos los egos, las vanidades, los aspirantes a l\u00edderes\u2014 y unir a las organizaciones de la clase obrera. Es una enorme, enorme tarea, pero uno esperar\u00eda que el objeto de las circunstancias exigiera que surgiera un liderazgo. El problema es, \u00bfd\u00f3nde est\u00e1?<\/p>\n\n\n\n

ER – Lleva treinta a\u00f1os colaborando con Paul Laverty, el guionista de El viejo roble<\/em>. \u00bfC\u00f3mo es esa colaboraci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

KL – <\/strong>Debo decir, en primer lugar, que los personajes son de Paul, el guionista. Somos realmente una asociaci\u00f3n de iguales. Paul empieza con una hoja en blanco. Los personajes y las historias son suyos, as\u00ed que no debo atribuirme el m\u00e9rito del trabajo de otro. Es brillante, un gran amigo y camarada; hemos trabajado juntos durante treinta a\u00f1os. El director se lleva toda la atenci\u00f3n y a menudo se olvida a los guionistas. Tengo que reconocer el m\u00e9rito de Paul, es un gran amigo y un guionista brillante.<\/p>\n\n\n\n

ER – Se dice que El viejo roble <\/em>es su \u00faltimo largometraje. \u00bfQu\u00e9 va a hacer ahora? \u00bfQu\u00e9 es lo pr\u00f3ximo para Ken Loach?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

KL – <\/strong>Pues no lo s\u00e9. La vida es muy completa. Hay muchas reuniones, campa\u00f1as\u2026 por ejemplo, es un placer conocerte, a la gente le gusta mucho hablar. Eso es bueno. Hay muchas cosas en marcha, puedo llenar mi agenda tres veces. He tenido mucha suerte. Con el paso de los a\u00f1os, uno cada vez puede hacer menos cosas. Pero un partido de cricket y de f\u00fatbol, de vez en cuando, como espectador, eso es seguro.<\/p>\n\n\n\n

*<\/strong> Ed Rampell<\/strong> es un historiador y cr\u00edtico de cine residente en Los \u00c1ngeles, autor de Progressive Hollywood:<\/em> A People\u2019s Film History of the United<\/em> States<\/em> y coautor de The Hawaii Movie and Television<\/em> Book<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A sus 87 a\u00f1os, el legendario director de cine Ken Loach acaba de lanzar su \u00faltima pel\u00edcula, El viejo roble. Desde Jacobin conversamos con \u00e9l sobre la influencia de la Nueva Ola Checa en sus pel\u00edculas y de por qu\u00e9 el cine hollywoodense es antit\u00e9tico a la experiencia de la clase trabajadora.<\/p>\n","protected":false},"author":102520410,"featured_media":41131,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_coblocks_attr":"","_coblocks_dimensions":"","_coblocks_responsive_height":"","_coblocks_accordion_ie_support":"","advanced_seo_description":"","jetpack_seo_html_title":"","jetpack_seo_noindex":false,"jetpack_seo_schema_type":"","_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_wpcom_ai_launchpad_first_post":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[],"tags":[17212,703610152,703610149,703610222],"class_list":["post-41126","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","tag-america-latina","tag-daniel-blake","tag-el-viejo-roble","tag-sorry-we-missed-you","fallback-thumbnail"],"jetpack_likes_enabled":false,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p7lt2C-aHk","amp_enabled":true,"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/correspondenciadeprensa.com\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/Cine05052024-1858824023-e1714920165534.jpg?fit=1260%2C659&ssl=1","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/41126","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/102520410"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=41126"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/41126\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":41133,"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/41126\/revisions\/41133"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/41131"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=41126"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=41126"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=41126"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}