{"id":3896,"date":"2017-11-08T20:01:08","date_gmt":"2017-11-08T20:01:08","guid":{"rendered":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/?p=3896"},"modified":"2017-11-08T20:01:08","modified_gmt":"2017-11-08T20:01:08","slug":"la-historia-como-alucinacion-cuando-stalin-y-eisenstein-reinventaron-una-revolucion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/?p=3896","title":{"rendered":"La Historia como alucinaci\u00f3n: cuando Stalin y Eisenstein reinventaron una revoluci\u00f3n"},"content":{"rendered":"<p><strong>La historia como alucinaci\u00f3n: cuando Stalin y Eisenstein reinventaron una revoluci\u00f3n<\/strong><\/p>\n<p><strong>Peter Bradshaw *<\/strong><\/p>\n<p><strong>The Guardian, 24-10-2017 <\/strong><strong><a href=\"https:\/\/www.theguardian.com\/\">https:\/\/www.theguardian.com\/<\/a><\/strong><\/p>\n<p><strong>Traducci\u00f3n de Lucas Ant\u00f3n \u2013 Sin Permiso <\/strong><strong><a href=\"http:\/\/www.sinpermiso.info\/\">http:\/\/www.sinpermiso.info\/<\/a><\/strong><\/p>\n<p>Coleridge afirm\u00f3 que ver actuar al fiero Edmund Kean era \u201ccomo leer a Shakespeare a la luz de los destellos de rel\u00e1mpagos\u201d. Ver el cl\u00e1sico mudo de Sergei Eisenstein, Octubre, es como contemplar la Revoluci\u00f3n Rusa del mismo modo. Est\u00e1 surrealmente iluminado por desnudas im\u00e1genes que queman la retina; desaparecen al segundo siguiente para ser substituidas por otras igual de misteriosas y desorientadoras. Octubre no es un documento hist\u00f3rico, es m\u00e1s como un sue\u00f1o recordado. A veces me gustar\u00eda que pudi\u00e9ramos verlo sin m\u00fasica, s\u00f3lo con un rayo ensordecedor en cada uno de sus 3.200 cortes. Una violenta tormenta el\u00e9ctrica de extra\u00f1eza.<\/p>\n<p>La pel\u00edcula se encarg\u00f3 en la Rusia sovi\u00e9tica de Stalin para el X aniversario de la Revoluci\u00f3n de Octubre de 1917, una celebraci\u00f3n propagand\u00edstica adecuadamente fervorosa. Eisenstein era el director evidente para dirigirla, tras haberse labrado una reputaci\u00f3n internacional por su brillante Acorazado Potemkin. Al igual que Orson Welles, dej\u00f3 primero su huella en el teatro experimental, y al igual que Welles, qued\u00f3 empantanado en un gran rodaje de exteriores latinoamericanos que acab\u00f3 en una pel\u00edcula perdida: para Welles, It\u2019s All True, para Eisenstein, \u00a1Qu\u00e9 viva M\u00e9xico!<\/p>\n<p>Octubre tiene feroces intert\u00edtulos declamatorios con signos de exclamaci\u00f3n, intensos primeros planos inolvidables de rostros, asombrosas escenas de multitudes con masas que se agitan, salvajes y ambiguas digresiones sat\u00edricas y \u00e9picas escenas planificadas para las que se le permitieron a Eisenstein muchas licencias, a fin de que hiciese lo que m\u00e1s le gustara en Leningrado (como entonces se llamaba). Estaba recreando o reimaginando acontecimientos hist\u00f3ricos con tan pronta posteridad, y con tantos de los participantes originales, que la pel\u00edcula es casi una docu-alucinaci\u00f3n de lo que sucedi\u00f3.<\/p>\n<p>La acci\u00f3n sigue los anales hist\u00f3ricos a su manera. La Revoluci\u00f3n de Febrero contempla el derribo de la estatua de Alejandro III; hay tensi\u00f3n y frustraci\u00f3n entre trabajadores, campesinos y soldados. Abril es testigo de la incendiaria llegada de Lenin del exilio, que exige el fin del Gobierno Provisional. Se muestran las Jornadas de Julio, con sus disturbios, con la escasa disposici\u00f3n de los bolcheviques a atacar y el espectacular desorden urbano. El general Kornilov lanza su asalto contrarrevolucionario, que se ve desbaratado tras una visi\u00f3n temporal a la inversa en la que la estatua del zar se des-derrumba; el l\u00edder del Gobierno Provisional, Kerenski, aparece pavone\u00e1ndose pomposamente, aparentando maneras de Napole\u00f3n, y por \u00faltimo est\u00e1 la toma misma del Palacio de Invierno.<\/p>\n<p>El film fue pionero en una serie de cosas, aparte ya del montaje, como la audaz yuxtaposici\u00f3n de im\u00e1genes, por la cual se hizo c\u00e9lebre Eisenstein. El mismo Stalin interfiri\u00f3 desde muy temprano, visionando un primer montaje en bruto del material y exigiendo que se eliminaran las escenas con Trotski e incluso con Lenin. Y se convirti\u00f3 as\u00ed en el primer productor autoritario, en un nauseabundo paralelismo con su censura, su tiran\u00eda y sus asesinatos masivos. Eisenstein nunca se vio aterrorizado por Stalin del modo en que lo fueron otros artistas, y se puede arg\u00fcir que fue igual de c\u00f3mplice que cualquier otro apparatchik, pero se vio luego forzado a abandonar su experimentalismo en favor del \u201crealismo socialista\u201d preferido por Stalin. Se vio adem\u00e1s obligado a disculparse p\u00fablicamente de modo humillante cuando Stalin declar\u00f3 que lo hab\u00eda entendido mal, y padeci\u00f3 un temor constante.<\/p>\n<p>Octubre resulta, por supuesto, muy distinta de la forma de hacer cine del Hollywood cl\u00e1sico, digamos, de Doctor Zhivago, de David Lean (basada en la novela de Boris Pasternak), en la que una historia de amor convencional fija los acontecimientos pol\u00edticos. Eisenstein no ofrece ning\u00fan personaje en el que reflejarse. Lenin y Kerenski apenas cuentan. Mi teor\u00eda personal, adem\u00e1s, es que la figura hinchada y jactanciosa de Kerenski no s\u00f3lo sirve para compararla con Napole\u00f3n: aparte del bigote ausente, podr\u00eda ser el mismo Mariscal Stalin con su uniforme y su r\u00edgido porte.<\/p>\n<p>El asalto del Palacio de Invierno es un concepto que casi invent\u00f3 Eisenstein. Se convirti\u00f3 en el eterno tropo de la venganza de los despose\u00eddos: una imagen sencilla, doble. El poder y la opulencia, dentro del lujoso palacio; los pobres y oprimidos, fuera\u00a0 En realidad, fue un asunto ca\u00f3tico y de extra\u00f1o anticl\u00edmax que implic\u00f3 a bastante menos gente. Eisenstein lo reimagin\u00f3 para la posteridad al modo de una arrolladora escena de batalla, como la toma de la Bastilla. A\u00f1adi\u00f3 im\u00e1genes irresistibles, como la de los bolcheviques mof\u00e1ndose incr\u00e9dulos del asiento acolchado del retrete en el dormitorio de la Emperatriz.<\/p>\n<p>Acaso m\u00e1s m\u00e1s asombrosa sea una secuencia anterior, en la que el gobierno ordena que se levanten los puentes levadizos para impedir que entren las masas en la ciudad; en la aglomeraci\u00f3n, un caballo blanco muerto, enganchado a un carruaje, queda atrapado en el punto en que se separa el puente. Cuelga en lo alto por encima del r\u00edo: alucinante y sacrificial en cierta manera misteriosa. Posee una realidad m\u00e1s extra\u00f1a que la ficci\u00f3n. Qu\u00e9 fin tan horriblemente poco digno para tan noble bestia. \u00bfQu\u00e9 demonios puede simbolizar? En su pura ilegibilidad posee una potencia po\u00e9tica por encima del muy debatido montaje en paralelo del engre\u00eddo Kerenski con tomas de un pavo real mec\u00e1nico imaginario.<\/p>\n<p>Por encima de todo lo dem\u00e1s, de lo que trata Octubre es de la violencia. Toda la pel\u00edcula est\u00e1 filmada con una atm\u00f3sfera de delirio. Pese a todo lo que tiene de tributo leal e ideol\u00f3gico a la Revoluci\u00f3n, parece tambi\u00e9n una bacanal de insurrecci\u00f3n violenta, o un retrato panor\u00e1mico hecho a\u00f1icos en miles de im\u00e1genes como esquirlas. Esto se debe en parte a la I Guerra Mundial inacabada: Rusia se hallaba en conflicto dentro y fuera, y su propia guerra civil, \u2013el gran tema omitido que est\u00e1 entre los acontecimientos de esta pel\u00edcula y las circunstancias de su estreno \u2013 planea sobre ello. Octubre es una intuici\u00f3n de lo que Pushkin llam\u00f3 la despiadada falta de sentido de la Pugatschevschina, la revuelta campesina del siglo XVIII en la que las clases dominantes aprendieron secretamente a temer y odiar a las clases inferiores. El mismo Lenin declar\u00f3 que el \u201cEstado proletario\u201d constituye un \u201csistema de violencia organizada\u201d. Se podr\u00eda decir que la pel\u00edcula de Eisenstein la ha sistematizado a su manera.<\/p>\n<p>Pero hay presente algo m\u00e1s imposible de cuantificar. Cuando el Primer Batall\u00f3n de Mujeres, llamado de la Muerte, de Petrogrado, es convocado para defender el Palacio de Invierno, Eisenstein crea una digresi\u00f3n muy curiosa en la que se muestra a una soldado en una suerte de enso\u00f1aci\u00f3n provocada por una estatua de Rodin. Eso sirve en parte para mofarse de la supuesta incapacidad de las mujeres para el servicio de armas, pero tambi\u00e9n para darle la vuelta a las cosas buscando un giro visual. Lo mismo vale, me parece, para las grandes damas que atacan con sus parasoles a un trabajador durante las Jornadas de Julio. Por supuesto, eso significa satirizar a la burgues\u00eda, pero Eisenstein parece ponerse en ese instante del lado de las mujeres, obscuramente excitado por el ex\u00f3tico arrebato de la agresi\u00f3n.<\/p>\n<p>Octubre es una pel\u00edcula que se apega a la obscura combusti\u00f3n de la Historia rusa, casi como si la realidad pol\u00edtica quedara metaf\u00f3ricamente subordinada a la propia turbulencia formal radical de Eisenstein como artista. Los acontecimientos le dieron el perfecto pretexto para un explosivo alboroto a gran escala. El esp\u00edritu que le guiaba no era el de Lenin sino el de Bakunin. La pel\u00edcula es pura anarqu\u00eda.<\/p>\n<p>* Peter Bradshaw, forma parte del plantel de cr\u00edticos cinematogr\u00e1ficos del diario brit\u00e1nico The Guardian.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El film fue pionero en una serie de cosas, aparte ya del montaje, como la audaz yuxtaposici\u00f3n de im\u00e1genes, por la cual se hizo c\u00e9lebre Eisenstein. El mismo Stalin interfiri\u00f3 desde muy temprano, visionando un primer montaje en bruto del material y exigiendo que se eliminaran las escenas con Trotski e incluso con Lenin. 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