{"id":36418,"date":"2023-07-29T12:28:07","date_gmt":"2023-07-29T10:28:07","guid":{"rendered":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/?p=36418"},"modified":"2023-07-29T12:28:07","modified_gmt":"2023-07-29T10:28:07","slug":"armamentismo-la-tragedia-de-j-robert-oppenheimer-y-la-actualidad-del-peligro-nuclear-dossier","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/?p=36418","title":{"rendered":"Armamentismo – La tragedia de J. Robert Oppenheimer y la actualidad del peligro nuclear. [Dossier]"},"content":{"rendered":"\n

J. Robert Oppenheimer, diciembre 1953.<\/sub><\/p>\n\n\n\n

La tragedia de J. Robert Oppenheimer y la actualidad del peligro nuclear\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lawrence S Wittner *<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A l\u00b4encontre<\/a>, 13-7-2023<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Viento Sur<\/a>, 28-7-2023 <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Correspondencia de Prensa<\/a>, 29-7-2023<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Basada en la biograf\u00eda titulada American Prometheus: The Triumph and Tragedy of J. Robert Oppenheimer<\/em> (Ed. A. Alfred Knopf, 2005), escrita por Kai Bird y por el difunto Martin Sherwin \u2013biograf\u00eda galardonada con el Premio Pulitzer\u2013, la pel\u00edcula narra el ascenso y ca\u00edda del joven J. Robert Oppenheimer, reclutado por el gobierno de EE UU durante la segunda guerra mundial para dirigir la construcci\u00f3n y los ensayos de la primera bomba at\u00f3mica del mundo en Los \u00c1lamos, en Nuevo M\u00e9xico. Sus logros en este terreno permitieron que poco despu\u00e9s el presidente Harry S. Truman (1945-1953) ordenara utilizar las bombas nucleares para destruir Hiroshima [6 de agosto de 1945] y Nagasaki [9 de agosto de 1945].\u00a0<\/p>\n\n\n\n

En el transcurso de los a\u00f1os de posguerra, Oppenheimer, ampliamente celebrado como \u201cel padre de la bomba at\u00f3mica\u201d, adquiri\u00f3 una influencia extraordinaria para un cient\u00edfico en las filas del gobierno estadounidense, sobre todo en su calidad de presidente del comit\u00e9 consultivo general de la nueva Comisi\u00f3n de la Energ\u00eda At\u00f3mica (Atomic Energy Commission, AEC).<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, su influencia mengu\u00f3 a medida que se acentu\u00f3 su ambivalencia con respecto al armamento nuclear. En el oto\u00f1o de 1945, durante una reuni\u00f3n en la Casa Blanca con Truman, Oppenheimer dijo: \u201cSe\u00f1or presidente, tengo la sensaci\u00f3n de que mis manos est\u00e1n manchadas de sangre.\u201d Furioso, Truman declar\u00f3 m\u00e1s tarde al secretario de Estado adjunto, Dean Acheson [enero de 1949-enero de 1953] que Oppenheimer se hab\u00eda convertido en \u201cun llor\u00f3n\u201d y que no quer\u00eda \u201cver nunca m\u00e1s a ese hijo de puta en este despacho\u201d.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Oppenheimer tambi\u00e9n estaba preocupado por la carrera de armamentos nucleares que comenzaba y, al igual que numerosos cient\u00edficos de la especialidad, era partidario de un control internacional de la energ\u00eda at\u00f3mica. En efecto, a finales del a\u00f1o 1949, la totalidad del comit\u00e9 consultivo general de la AEC se pronunci\u00f3 en contra del desarrollo de la bomba H por EE UU, si bien el presidente, haciendo caso omiso de esta recomendaci\u00f3n, aprob\u00f3 el desarrollo de la nueva arma y la incorpor\u00f3 al arsenal nuclear estadounidense en plena expansi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

En estas circunstancias, personalidades claramente menos escrupulosas con respecto a las armas nucleares tomaron medidas para apartar a Oppenheimer del poder. En diciembre de 1953, poco despu\u00e9s de asumir la presidencia de la AEC, Lewis Strauss, un ferviente defensor del refuerzo del arsenal nuclear de EE UU, orden\u00f3 la suspensi\u00f3n de la acreditaci\u00f3n de seguridad de Oppenheimer. Con \u00e1nimo de defenderse de las implicaciones de deslealtad, Oppenheimer recurri\u00f3 la decisi\u00f3n y, durante las comparecencias posteriores ante el Consejo de Seguridad del Personal de la AEC, tuvo que hacer frente a preguntas agobiantes, no solo en relaci\u00f3n con sus cr\u00edticas con respecto al armamento nuclear, sino tambi\u00e9n con sus relaciones, d\u00e9cadas atr\u00e1s, con personas que hab\u00edan militado en el Partido Comunista.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Finalmente, la AEC decidi\u00f3 que Oppenheimer representaba un riesgo para la seguridad, una decisi\u00f3n oficial que \u2013a\u00f1adida a su humillaci\u00f3n p\u00fablica\u2013 supuso su expulsi\u00f3n del servicio p\u00fablico y asest\u00f3 un golpe fatal a su fulgurante carrera.<\/p>\n\n\n\n

Est\u00e1 claro que el desarrollo del armamento nuclear ha tenido consecuencias mucho m\u00e1s importantes que la ca\u00edda de Oppenheimer. Adem\u00e1s de matar a m\u00e1s de 200.000 personas y herir a muchas m\u00e1s en Jap\u00f3n, el advenimiento de estas armas ha llevado a pa\u00edses del mundo entero a lanzarse a una feroz carrera de armamentos at\u00f3micos. En la d\u00e9cada de 1980, al calor de los conflictos entre las grandes potencias, se fabricaron 70.000 bombas nucleares, con el potencial de destruir pr\u00e1cticamente toda vida en el planeta.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Por fortuna se produjo una vasta campa\u00f1a ciudadana para oponerse a esta carrera hacia el apocalipsis nuclear. Consigui\u00f3 presionar a los gobiernos reticentes para que firmaran toda una serie de tratados de control de las armas nucleares y de desarme, adem\u00e1s de tomar medidas unilaterales con el fin de reducir los peligros nucleares. De este modo, en 2023 el n\u00famero de armas nucleares ha descendido a 12.500.<\/p>\n\n\n\n

No obstante, estos \u00faltimos a\u00f1os, ante la fuerte disminuci\u00f3n de la movilizaci\u00f3n ciudadana y el aumento de los conflictos internacionales, el potencial nuclear se ha reavivado notablemente. Las nueve potencias nucleares (Rusia, EE UU, China, Reino Unido, Francia, Israel, India, Pakist\u00e1n y Corea del Norte) se esfuerzan actualmente por modernizar sus arsenales nucleares construyendo nuevas instalaciones de producci\u00f3n y mejorando sus armas nucleares.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

En 2022, esos gobiernos han invertido cerca de 83.000 millones de d\u00f3lares en este refuerzo nuclear. Las amenazas p\u00fablicas de desencadenar una guerra nuclear, como la de Donald Trump, Kim Jong-un y Vlad\u00edmir Putin, se repiten con mayor frecuencia. Las agujas del reloj del apocalipsis, ideado en 1946 por el Bulletin of the Atomic Scientists, se sit\u00faan ahora a medianoche menos 100 segundos [90 en enero de 2023], el valor m\u00e1s peligroso de su historia.<\/p>\n\n\n\n

No es extra\u00f1o que las potencias nucleares no se muestren muy interesadas en que haya nuevas iniciativas a favor del control de armas nucleares y de desarme. Los dos pa\u00edses que poseen alrededor del 90 % de las armas nucleares del mundo \u2013Rusia (pa\u00eds que posee m\u00e1s que ninguno otro) y EE UU (que le sigue de cerca)\u2013 se han retirado de casi todos los acuerdos de este tipo que hab\u00edan suscrito entre ellos.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Aunque el gobierno de EE UU ha propuesto a Rusia prorrogar el tratado New Start (que limita el n\u00famero de armas nucleares estrat\u00e9gicas), Putin respondi\u00f3 al parecer, en junio de 2023, que Rusia no participar\u00e1 en negociaciones sobre desarme nuclear con Occidente, a\u00f1adiendo: \u201cPoseemos m\u00e1s armas de este tipo que los pa\u00edses de la OTAN. Lo saben y siempre tratan de convencernos de negociar su reducci\u00f3n. Que se lo hagan mirar\u2026 como dice nuestro pueblo.\u201d<\/p>\n\n\n\n

El gobierno chino, cuyo arsenal nuclear, pese a haber crecido notablemente, se sit\u00faa en tercera posici\u00f3n \u2013y todav\u00eda bastante lejos\u2013, ha declarado que no ve ninguna raz\u00f3n para participar en conversaciones sobre el control de armas nucleares.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

A fin de evitar una cat\u00e1strofe nuclear inminente, las naciones no nucleares han defendido el tratado de prohibici\u00f3n de las armas nucleares (Treaty on the Prohibition of Nuclear Weapons, TPNW). Adoptado por una mayor\u00eda aplastante de pa\u00edses en una conferencia de Naciones Unidas en julio de 2017, el tratado proh\u00edbe desarrollar, ensayar, producir, adquirir, poseer, almacenar y amenazar con utilizar armas nucleares.<\/p>\n\n\n\n

El tratado entr\u00f3 en vigor en enero de 2021 y, pese a que todas las potencias nucleares se han opuesto, lo han suscrito 92 pa\u00edses y ratificado 68 de ellos. Brasil e Indonesia lo ratificar\u00e1n seguramente dentro de poco. Los sondeos demuestran que el TPNW goza de un importante apoyo popular en numerosos pa\u00edses, inclusive en EE UU y otros pa\u00edses de la OTAN. Queda por tanto un rayo de esperanza de que todav\u00eda se pueda evitar la tragedia nuclear que hundi\u00f3 a Robert Oppenheimer y que desde hace tiempo amenaza la supervivencia de la civilizaci\u00f3n mundial. \u00a0<\/p>\n\n\n\n

* Lawrence S. Wittner<\/strong> es profesor em\u00e9rito de Historia en SUNY\/Albany.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

****<\/p>\n\n\n\n

Oppenheimer<\/em> o el silencio del fuego<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Como toda pel\u00edcula del \u00e1mbito nuclear, la creaci\u00f3n de Christopher Nolan se debate entre el humanismo del tema y el antihumanismo de la forma.\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Agust\u00edn Acevedo Kanopa <\/strong><\/p>\n\n\n\n

La Diaria<\/a>, 28-7-2023<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Podr\u00eda decirse que el gran drama de las bombas at\u00f3micas en el cine es que todo lo que se puede filmar siempre queda peque\u00f1o, banal y rid\u00edculo al lado de ellas, sobre todo si llega a ser material f\u00edlmico real de las explosiones. Cualquier drama amoroso, cualquier autodescubrimiento, cualquier planteamiento filos\u00f3fico o cualquier subtrama se empeque\u00f1ece frente a la magnitud de ese hongo nuclear, porque es de esas pocas im\u00e1genes que trascienden la met\u00e1fora, que significan algo en s\u00ed mismas, independientemente de su explicaci\u00f3n o juego semi\u00f3tico.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

De alg\u00fan modo, la bomba at\u00f3mica fue la condensaci\u00f3n tr\u00e1gica de muchos trabajos te\u00f3ricos desarrollados a lo largo de varios siglos de matem\u00e1tica, f\u00edsica y qu\u00edmica, pero llevada a su dimensi\u00f3n m\u00e1s literal y traum\u00e1tica.<\/p>\n\n\n\n

Esta es la cruz que debe cargar desde el inicio una pel\u00edcula como Oppenheimer<\/em>: para saber del drama prometeico de los hombres cuando osan jugar a ser Dios no se precisa un mont\u00f3n de f\u00edsicos, ingenieros, milicos y pol\u00edticos hablando y hablando sobre los l\u00edmites morales y \u00e9ticos de estas invenciones, sino que tan s\u00f3lo basta ver las filmaciones documentales de las bombas. Ni siquiera es necesario el drama humano: uno se queda tan inerme ante las explosiones de Hiroshima y Nagasaki como ante los test nucleares hipercontrolados en el atol\u00f3n oce\u00e1nico de Bikini porque hay algo terror\u00edfico que va m\u00e1s all\u00e1 de la cantidad de v\u00edctimas, y que tiene que ver con la imagen en s\u00ed del despliegue de tanta furia invocada a trav\u00e9s de una rasgadura del tel\u00f3n de fondo de la naturaleza.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Esa es la verdadera br\u00fajula moral y est\u00e9tica que cualquier pel\u00edcula sobre el poder\u00edo nuclear tiene que atravesar: m\u00e1s all\u00e1 de las florituras, todo termina decantando en una pulseada entre el humanismo del tema y el antihumanismo de la forma. Esta puja es mucho m\u00e1s compleja e interesante que una simple rese\u00f1a cinematogr\u00e1fica, ante la que se me podr\u00eda increpar (con toda la raz\u00f3n del mundo) que en realidad lo que volvi\u00f3 aterradoras a la Little Boy y la Fat Man arrojadas en 1945 fue, m\u00e1s que las im\u00e1genes a\u00e9reas de sus estallidos, el c\u00famulo de posteriores informes y testimonios de sus supervivientes.\u00a0<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Escena de la pel\u00edcula. Foto: Difusi\u00f3n<\/sub><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La pulseada de Nolan<\/strong>\u00a0<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s all\u00e1 de estas disquisiciones, hay que se\u00f1alar \u2013y es ac\u00e1 donde nos metemos con Oppenheimer<\/em>, la pel\u00edcula\u2013 que esta tambi\u00e9n fue la hist\u00f3rica tirantez que ha envuelto la filmograf\u00eda de Nolan. El cine del ingl\u00e9s siempre pendul\u00f3 entre su anhelo de filmar cosas que sobrepasan lo emp\u00edrico y cognoscible, y al mismo tiempo utilizar estas representaciones como plataforma para disquisiciones filos\u00f3ficas humanistas.<\/p>\n\n\n\n

Es una extra\u00f1a contradicci\u00f3n, en la que por un lado logra dar forma a cosas imposibles de filmar pero tambi\u00e9n de imaginar (atravesar un agujero de gusano c\u00f3smico o plegar una ciudad en distintos planos como si fuera un cubo de rubik a escala urbana), con la contrapartida de explicarnos la grandiosidad subyacente de lo que acabamos de presenciar.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Esta ambivalencia es la que le permite, por momentos, combinar fascinantes representaciones de planetas que desde Kubrick no hab\u00edan sido tan finamente llevados a la pantalla con filosof\u00eda new age hiperterraja de la l\u00ednea de \u201cel amor va m\u00e1s all\u00e1 del espacio y tiempo\u201d (Interstellar<\/em>, 2014). O incluso lograr que el culminante enfrentamiento entre un superh\u00e9roe y su villano trafique en su interior el cl\u00e1sico debate seudopol\u00edtico de si vale sacrificar la vida de muchos por la vida de una sola persona (The Dark Knight<\/em>, 2008).<\/p>\n\n\n\n

Hay films en los que este equilibrio entre filosof\u00eda y pura y fascinada demiurgia se logra (Memento, 2000), pero lo que pervive es la sensaci\u00f3n de que las im\u00e1genes que Nolan invoca suelen ser mucho m\u00e1s interesantes que lo que \u00e9l tiene para decir de ellas. No es casualidad, entonces, que su pel\u00edcula m\u00e1s lograda (aunque no tan popular) hasta la fecha sea Dunkirk (2017), una obra que intenta retratar la guerra en su din\u00e1mica total, m\u00e1s all\u00e1 de psicologismos, razonamientos o met\u00e1foras. Una especie de maquinaria de supervivencia donde la coralidad da lugar a un borramiento real de las personalidades y los protagonismos, como pudo haber sido la guerra misma en todo su caos o esplendor.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Oppenheimer<\/em>, sin ser su peor pel\u00edcula \u2013incluso sin ser una mala pel\u00edcula o ni siquiera una mediocre\u2013, s\u00ed es la m\u00e1s verbosa y desenfadadamente moral de toda su filmograf\u00eda. Es una obra que est\u00e1 todo el tiempo remarcando lo gigantesco que es su tema, su protagonista y ella misma tambi\u00e9n, pero que en el fondo no es nada m\u00e1s (ni nada menos) que un mont\u00f3n de gente d\u00e1ndole vueltas, una y otra vez, al mito de Prometeo.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Cadena o mandala<\/strong>\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Nolan desarticula la vida del creador de la bomba at\u00f3mica en tres tiempos, que adquieren un formato y cromatismo diferentes, y sabe bien del poder de llevar a su m\u00e1s terrible literalidad algo que era meramente metaf\u00f3rico. Esta idea de lo metaf\u00f3rico y lo literal tambi\u00e9n se plasma en el film, ya que los momentos m\u00e1s grandes de Oppenheimer<\/em> se dan cuando intenta llevar a la pantalla la materialidad casi imposible de ese mundo paralelo pero existente de las part\u00edculas subat\u00f3micas.<\/p>\n\n\n\n

Se trata de escenas en las que se busca representar la velocidad desgarradora de los electrones circulando en enloquecidos trazos alrededor de la mente de Oppenheimer cuando entra a tomar noci\u00f3n de la dimensi\u00f3n de sus descubrimientos te\u00f3ricos. O de aquella en que trata de mostrar la grandiosidad de la primera bomba testeada en el Proyecto Trinity, en la que el director no se circunscribe a la cl\u00e1sica imagen del hongo at\u00f3mico sino que opta por una especie de zoom sobre la belleza avasallante de esa explosi\u00f3n que parece tragarse y parirse a s\u00ed misma una y otra vez.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

En esta l\u00ednea, m\u00e1s all\u00e1 de las im\u00e1genes, lo m\u00e1s sobresaliente del film es su edici\u00f3n de sonido: todo lo que escuchamos (incluso el soundtrack<\/em> fuertemente tonal de Ludwig G\u00f6ransson) parece m\u00e1s bien una expresi\u00f3n del mundo interior de Julius Robert Oppenheimer que de lo que ocurre a su alrededor. As\u00ed, el silencio inesperado en que caen las im\u00e1genes al momento de la eventual detonaci\u00f3n de la primera bomba no obedece tanto a un efecto sonoro real, sino a la soledad muda y apote\u00f3sica de un te\u00f3rico enfrent\u00e1ndose de forma definitiva a su destino.<\/p>\n\n\n\n

Lo mismo puede decirse alrededor de la escasa profundidad de campo que borronea todo alrededor del rostro y los ojos g\u00e9lidos de Cillian Murphy \u2013quien encarna a Robert Oppenheimer\u2013 cuando la c\u00e1mara lo capta en esos cercan\u00edsimos primeros planos frontales: su presencia como una estrella muerta que genera una curvatura de todo lo que yace a su alrededor.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Dramas grandes e intrigas peque\u00f1as<\/strong>\u00a0<\/p>\n\n\n\n

El problema, como viene ocurriendo con un mont\u00f3n de films (especialmente las biopics<\/em>), llega cuando irrumpe el tema de las escalas. Si bien las intrigas palaciegas que involucran el tratamiento a la figura de Oppenheimer despu\u00e9s de los bombardeos de Hiroshima y Nagasaki son igual de morales, filos\u00f3ficas y pol\u00edticas a todo lo que sucede antes en el film, el drama adquiere un tono demasiado dom\u00e9stico para las verdaderas preguntas que intenta hacerse la pel\u00edcula. Al mismo tiempo, el tras bambalinas de este proceso de interrogatorios incurre en una explicaci\u00f3n al borde del didactismo, bajando l\u00ednea moral una y otra vez. Pero, m\u00e1s que nada, se siente esa cosa que siempre se pierde cuando uno intenta llevar vidas (ya sean art\u00edsticas o cient\u00edficas) a la pantalla, que es el inevitable despliegue de l\u00edneas causales entre descubrimiento y biograf\u00eda, algo que se puede ver en su claridad m\u00e1s meridiana en el reciente libro Un verdor terrible<\/em>, de Benjam\u00edn Labatut, cuyos cuentos\/ensayos, cuanto m\u00e1s se acercan a las posibles semblanzas (registradas o imaginadas) de los cient\u00edficos que llevaron a cabo ciertos descubrimientos, m\u00e1s fuerza pierden. Por el contrario, lo que m\u00e1s brillaba en ese libro (y en Oppenheimer<\/em>) era la profusi\u00f3n de inventos, unos encadenados a otros, pero no de forma lineal, sino en una especie de ca\u00f3tico mandala, a pesar o m\u00e1s all\u00e1 de la voluntad de sus creadores; su agenciamiento maqu\u00ednico, su voluntad son\u00e1mbula, su crecimiento rizom\u00e1tico, su silencio de esfinge ante los planes y designios de los humanos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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