{"id":2479,"date":"2017-05-29T15:50:43","date_gmt":"2017-05-29T15:50:43","guid":{"rendered":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/?p=2479"},"modified":"2017-05-29T15:50:43","modified_gmt":"2017-05-29T15:50:43","slug":"uruguay-son-nuestras-personas-son-nosotros-el-teatro-como-herramienta-sociocultural-en-las-carceles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/?p=2479","title":{"rendered":"Uruguay – \u00abSon nuestras personas, son nosotros\u00bb: el teatro como herramienta sociocultural en las c\u00e1rceles"},"content":{"rendered":"

Uruguay<\/strong><\/p>\n

Con Ashley Lucas, experta en programas culturales para c\u00e1rceles <\/strong><\/p>\n

\u201cSon nuestras personas, son nosotros\u201d <\/strong><\/p>\n

Del arte como agente de cambio y liberaci\u00f3n, del teatro como herramienta para generar v\u00ednculos comunitarios sanos dentro de una prisi\u00f3n y sobre el trabajo y la motivaci\u00f3n de esta prestigiosa especialista norteamericana, Ashley Lucas, para promover din\u00e1micas socioculturales en contextos de privaci\u00f3n de libertad, trata la siguiente nota.<\/strong><\/p>\n

Daniel Erosa<\/strong><\/p>\n

Brecha, 25-5-2017\u00a0<\/strong>http:\/\/brecha.com.uy\/<\/a><\/strong><\/p>\n

Cuando ten\u00eda 15 a\u00f1os, su padre fue a prisi\u00f3n con una condena de 20 a\u00f1os y cinco meses. Viv\u00edan en El Paso, Texas. Sufri\u00f3 en carne propia la realidad de las familias que tienen alg\u00fan integrante privado de libertad. En todos esos a\u00f1os su padre nunca tuvo un programa de educaci\u00f3n, ni de arte, ni de rehabilitaci\u00f3n, ni tuvo informaci\u00f3n, ni radio\u2026 s\u00f3lo altoparlantes con m\u00fasica country.<\/p>\n

Ashley hac\u00eda teatro desde ni\u00f1a y cuando se gradu\u00f3, se fue a hacer su doctorado a Michigan. La angustiaba la situaci\u00f3n que viv\u00eda su padre, pero no pod\u00eda hacer nada para modificarla y no ten\u00eda dinero para abogados. En ese entonces estaba estudiando teatro etnogr\u00e1fico (donde el dramaturgo investiga una comunidad y escribe una obra sobre su identidad, lo que piensan, c\u00f3mo son sus vidas, qu\u00e9 tienen en com\u00fan\u2026) y se le ocurri\u00f3 tomar la comunidad constituida por las familias de encarcelados como objeto de estudio. Y cuando empez\u00f3 a hacer entrevistas descubri\u00f3 que un porcentaje alto de personas en los Estados Unidos ten\u00eda alg\u00fan familiar preso, pero nadie hablaba de eso. \u201cHay un silencio profundo en mi pa\u00eds, nadie quiere hablar de lo que pasa dentro de las prisiones o con sus familias. Y hay m\u00e1s de dos millones de personas encarceladas. Tenemos mucha verg\u00fcenza, creemos que somos criminales porque conocemos a alguien que est\u00e1 preso. El estigma es tan profundo que nadie puede expresarse. Por eso empec\u00e9 a hacer esta obra de teatro (v\u00e9ase Ficha) que es una serie de mon\u00f3logos que representan la voz de diferentes miembros de una familia que tiene un integrante preso\u201d, explic\u00f3 Lucas a Brecha. Por eso tambi\u00e9n su actividad profesional gira desde entonces en torno a las c\u00e1rceles y a las personas privadas de libertad y se ha dedicado a promover pr\u00e1cticas art\u00edsticas \u2013especialmente artes esc\u00e9nicas\u2013, en establecimientos de reclusi\u00f3n. Su idea es sensibilizar de la necesidad de incluir actividades socioculturales en la rehabilitaci\u00f3n de los presos. Pero tambi\u00e9n porque entiende que \u201cla prisi\u00f3n es lo opuesto al teatro. La c\u00e1rcel es un lugar donde tienes que tomar lo que quieres o no lo vas a conseguir y tienes que manipular constantemente para sobrevivir. El teatro ofrece otras formas: puede ayudarte a imaginar c\u00f3mo podr\u00eda ser todo diferente. Te saca de ese mundo donde est\u00e1s y te abre un espacio de libertad\u201d. Ayuda a entender que \u201cpuedes tener otras identidades, distintas a la de ser un preso; puedes ser actriz o escritor\u201d.<\/p>\n

Ashley Lucas est\u00e1 de visita. Hace algunos meses que tom\u00f3 contacto con la situaci\u00f3n penitenciaria de Uruguay, motivada por un proyecto en proceso de preproducci\u00f3n en el establecimiento Las Rosas de Maldonado, (1) e incluy\u00f3 a nuestro pa\u00eds en el programa de intercambio que dirige entre la Universidad de Michigan, la Universidad Federal del Estado de Rio de Janeiro y la Universidad del Estado de Santa Catarina. Le interes\u00f3 adem\u00e1s el anuncio que realiz\u00f3 el gobierno uruguayo de trasladar las c\u00e1rceles de la \u00f3rbita del Ministerio del Interior hacia la del Ministerio de Educaci\u00f3n y Cultura.<\/p>\n

Brecha entrevist\u00f3 a Lucas y particip\u00f3, en la c\u00e1rcel de Punta de Rieles, de una de las actividades previstas en la visita. Un taller de ejercicios muy sencillos pero efectivos que logr\u00f3 por espacio de 40 minutos trasladar a una esfera l\u00fadica impensable a un grupo de unos 30 presos que se rieron a carcajadas, cantaron, jugaron, improvisaron y hasta bailaron sin necesidad de tener m\u00fasica. Y aunque casi todos ten\u00edan gorrita con visera, championes Nike y camisetas de f\u00fatbol, ninguno parec\u00eda peligroso.<\/p>\n

***<\/p>\n

\u2014Hace algunos a\u00f1os un especialista en c\u00e1rceles de la Onu, despu\u00e9s de una visita a Uruguay, dijo que las nuestras eran de las peores c\u00e1rceles del mundo. \u00bfQu\u00e9 sabe de esa realidad y por qu\u00e9 incluy\u00f3 a nuestro pa\u00eds en su programa?<\/strong><\/p>\n

\u2014Esa es una competencia muy dif\u00edcil de ganar. Todas las c\u00e1rceles, en todo el mundo, son terribles. No s\u00e9 tanto sobre las c\u00e1rceles de ac\u00e1, vine a conocer. Pero teniendo en cuenta lo que vi en otros pa\u00edses, s\u00e9 que es muy dif\u00edcil saber cu\u00e1l es la peor. Porque en cada lugar hay algo horroroso dentro del sistema penal. En todos hay injusticias que afectan la vida de quienes tienen que vivir all\u00ed adentro. En Brasil las c\u00e1rceles tienen mucho sol y mucho aire, pero muchas veces no tienen ninguna protecci\u00f3n para la lluvia, duermen a la intemperie, en los Estados Unidos, hay c\u00e1rceles donde nunca puedes ver el sol. Una hora cada d\u00eda puedes ver desde dentro de esa caja de cemento un cuadradito de cielo y sol, pero que est\u00e1 tres pisos hacia arriba. No tienes contacto con nadie ni con el mundo natural en toda la condena. En todas hay algo que empeora la vida de las personas. No s\u00e9 el detalle de lo que pasa aqu\u00ed, pero llama la atenci\u00f3n que haya tanta gente encarcelada. Me genera la pregunta de qu\u00e9 hay en el car\u00e1cter nacional que lleva a que haya tanta gente presa.<\/p>\n

\u2014\u00bfPor qu\u00e9 conf\u00eda en el teatro como herramienta para trabajar en medios tan dif\u00edciles y hostiles como las c\u00e1rceles? <\/strong><\/p>\n

\u2014Hay una identidad de estar preso. Est\u00e1s en un lugar donde no te puedes comunicar bien con el resto del mundo, apartado de tu familia, de tu comunidad, de tu casa, de todo tu modo de vida\u2026 Se da un proceso de despersonalizaci\u00f3n y est\u00e1s obligado a vivir de una manera terrible. Cuando alguien hace teatro necesita de una comunidad: los espectadores, el que me ayuda a poner las luces o el sonido, la m\u00fasica, necesito otra gente y necesito comunicarme con otras personas. Tengo que saber ponerme en el lugar del otro, tengo que empatizar y me posibilita imaginar cosas afuera de m\u00ed misma. Si hay otros actores, tienes que aprender a repartir el espacio, compartir el gui\u00f3n, sostener los di\u00e1logos\u2026 Para que sea una obra buena, tienes que usar tu tiempo, pero dejar que los dem\u00e1s tambi\u00e9n hablen. En el teatro aprendes mucho de c\u00f3mo funciona una sociedad con v\u00ednculos sanos.<\/p>\n

\u2014\u00bfNo es un tanto ingenuo pensar que se pueden cambiar con el teatro realidades tan complejas y muchas veces violentas?<\/strong><\/p>\n

\u2014Hay que ir con cuidado, porque a veces hacer este tipo de obra puede resultar peligroso dentro de una prisi\u00f3n, al abrir tu coraz\u00f3n, tambi\u00e9n quedas desprotegido; en las c\u00e1rceles no puedes hablar de tu vida con mucha apertura, no quieres que todos sepan cosas sobre tu familia, tu pasado, lo que tienes o lo que no tienes, porque otros pueden manipular el mundo en que vives. A veces los hombres que interpretan personajes de mujeres luego viven discriminaci\u00f3n o violencia. Pero en otras c\u00e1rceles, la comunidad que hace teatro es tan fuerte que cambia esta realidad social. Depende de la cultura de la c\u00e1rcel y de qui\u00e9nes son los participantes, porque si la mayor\u00eda piensa que est\u00e1n haciendo cosas buen\u00edsimas, se entusiasman y quieren ver m\u00e1s, pero si hay un grupo muy peque\u00f1o que est\u00e1 haciendo estas cosas y no son l\u00edderes dentro de la prisi\u00f3n, es peligroso. Tambi\u00e9n si los trabajadores de la c\u00e1rcel participan puede realmente cambiar mucho las cosas. Se bajan prejuicios de unos contra otros porque est\u00e1n trabajando juntos. Si adem\u00e1s las familias de los encarcelados pueden ver las obras, cambia todo el mundo. Pero es muy importante contar con el apoyo de los que tienen poder sobre la c\u00e1rcel. Si est\u00e1n siempre tratando de cancelar el programa, es muy dif\u00edcil hacer cosas grandes con el arte.<\/p>\n

\u2014Usted ha visitado c\u00e1rceles en pa\u00edses muy distintos. \u00bfQu\u00e9 tienen en com\u00fan y qu\u00e9 las diferencia?<\/strong><\/p>\n

\u2014Lo que tienen en com\u00fan es que en todas vive gente privada de libertad, y esta experiencia es universal: es no estar en casa, no tener la familia cerca, no tener el poder de elegir ni lo que vas a comer, o con qu\u00e9 vestirte\u2026 Es siempre una experiencia que te dice: No tienes nada de valor, no puedes contribuir con tu familia ni con la sociedad, no tienes poder para nada. Es algo horrible para la conciencia y para el alma. Y es algo contradictorio, porque queremos que la gente que ha cometido un crimen se responsabilice por lo que hizo, pero en una c\u00e1rcel no tienes responsabilidad de nada, no puedes, no es por que no quieres, no puedes hacer nada. Muchos presos quieren redimirse, toda la gente quiere creer en su potencial de ser buena. Pero las c\u00e1rceles nos ense\u00f1an que no pueden ser buena gente. Las diferencias son m\u00e1s espec\u00edficas, c\u00f3mo es el edificio, en qu\u00e9 partes te puedes mover, con qui\u00e9n convives, cu\u00e1nta gente est\u00e1 en tu espacio y cu\u00e1ntas cosas tienes. En Irlanda vi mujeres que ten\u00edan su propia ropa y juguetes para sus ni\u00f1os. Y estas cosas chiquitas cambian la calidad de una vida en el encierro. Lamentablemente, en Estados Unidos y otros lugares, cuando hay un cambio en las autoridades de las c\u00e1rceles, siempre quieren ser m\u00e1s estrictos y fuertes que el que los precedi\u00f3. Y por eso las cosas en las c\u00e1rceles se van de Guatemala a Guatepeor. En los 20 a\u00f1os que mi pap\u00e1 estuvo encarcelado en Texas pasamos de tener s\u00e1ndwiches y otras cositas para compartir en las visitas, a casi no tener nada, a que la comida estuviera en m\u00e1quinas y cada vez m\u00e1s cara\u2026 Cobran siete d\u00f3lares medio litro de agua. Cambian las reglas arbitrariamente. Ponen por ejemplo s\u00f3lo dos sillas en la visita cuando no hay l\u00edmite para la cantidad de visitantes. No hay raz\u00f3n. Y cada a\u00f1o fue peor.<\/p>\n

\u2014\u00bfY usted piensa que ese esp\u00edritu de castigar al preso, esa concepci\u00f3n mortificadora de lo que debe ser una c\u00e1rcel, puede ser modificada mediante el arte?<\/strong><\/p>\n

\u2014El punto es que no se pueden cambiar esas cosas si no hay un cambio cultural. Tenemos que cambiar mentes no s\u00f3lo leyes y condiciones, por eso el teatro tiene tanta significancia. Tenemos que pensar en la gente que est\u00e1 presa como nuestras familias. Cada persona que est\u00e1 encarcelada es padre, hijo, hermano, hay una casa en cualquier ciudad que es su casa. Son nuestras personas, son nosotros. Y si no pensamos en toda la gente de la naci\u00f3n como nuestra gente, como personas que queremos, no podemos cambiar las prisiones. Hay gente que est\u00e1 presa que puede hacer cosas buen\u00edsimas\u2026<\/p>\n

\u2014Cuando usted realiza una actividad en una prisi\u00f3n, \u00bfc\u00f3mo puede concluir que pas\u00f3 algo que vali\u00f3 la pena, que surgi\u00f3 all\u00ed algo significativo?<\/strong><\/p>\n

\u2014Se siente diferente en cada lugar, pero se da una conectividad entre las personas que est\u00e1n en la obra, entre ellos mismos, con la audiencia, con las autoridades, los guardias\u2026 Si se genera algo nuevo que no exist\u00eda antes, algo ha pasado. Cuando ves que esa persona que hasta ese momento aparec\u00eda como alguien peligroso y demuestra que tiene creatividad, talento, que tiene sensibilidad\u2026 pas\u00f3 algo que nos da la oportunidad de respetarnos. La obra que escrib\u00ed cambi\u00f3 mi vida, porque cada vez que la hago, una persona me invita a hacerla en otro lugar. Pens\u00e9 que iba a hacer la obra una sola vez en California y luego en Texas para que mi mam\u00e1 pudiera verla y ya\u2026 pero la hice por primera vez en 2004 y todav\u00eda la estoy haciendo. Hay mucha gente que tiene la necesidad de hablar de estos temas en todo el mundo.<\/p>\n

\u2014\u00bfY c\u00f3mo vive su padre la decisi\u00f3n de enfocar su carrera en esta direcci\u00f3n? \u00bfHa visto la obra? <\/strong><\/p>\n

\u2014Mi padre tiene 71 a\u00f1os, est\u00e1 enfermo y no puede salir del Estado. Ha visto s\u00f3lo pedacitos de la obra. Est\u00e1 muy orgulloso de mi trabajo, pero a la vez est\u00e1 triste porque piensa que me dedico a algo muy dif\u00edcil, que estoy siempre muy ocupada y que mi coraz\u00f3n est\u00e1 lleno de estas historias dur\u00edsimas. Se siente responsable. Piensa que mi vida podr\u00eda ser m\u00e1s f\u00e1cil si hubiera elegido trabajar con Shakespeare (risas).<\/p>\n

Nota <\/u><\/strong><\/p>\n

1) La idea, de concretarse, es que, en conjunto con un dramaturgo, los reclusos que participen del proyecto reescriban la obra Rebeli\u00f3n en la granja de George Orwell, la ensayen, le hagan la m\u00fasica y la puesta en escena y que luego de terminada se estrene en la propia prisi\u00f3n, en un teatro de Maldonado, y luego en el Teatro Sol\u00eds de Montevideo. En paralelo, se prev\u00e9 filmar todo el proceso y con ese material hacer un documental que ser\u00eda dirigido por Virginia Mart\u00ednez.<\/p>\n

T\u00e9cnicas del teatro del oprimido<\/strong><\/span><\/h3>\n

El teatro como medio de cambio<\/strong><\/h3>\n

El teatro del oprimido es una corriente nacida en los a\u00f1os sesenta, sistematizada por el dramaturgo, actor, director y pedagogo teatral brasile\u00f1o Augusto Boal. Toma elementos del teatro \u00e9pico de Bertolt Brecht y de la pedagog\u00eda del oprimido de Paulo Freire.<\/p>\n

Lo innovador de esta tendencia es que democratiza la actividad teatral desplegando un sistema de ejercicios f\u00edsicos, juegos est\u00e9ticos, de imagen y de improvisaci\u00f3n que se ponen al servicio de las personas m\u00e1s vulnerables, generando una herramienta que \u2013seg\u00fan sostienen sus defensores\u2013 cuenta con un gran potencial pol\u00edtico y pedag\u00f3gico que, adem\u00e1s de servir para el an\u00e1lisis y la cr\u00edtica social, genera responsabilidad y autonom\u00eda y permite trabajar sobre las opresiones y relaciones de poder para combatirlas. Este tipo de teatro trabaja sobre el supuesto de que cada individuo es un potente actor social, capacitado para enunciar propuestas sobre su condici\u00f3n de vida y sobre los posibles caminos alternativos. En el teatro del oprimido existen distintas l\u00edneas de trabajo (teatro period\u00edstico, el teatro legislativo, el teatro invisible, el teatro imagen, el teatro foro) y todas tienen por objeto transformar al espectador en protagonista de la acci\u00f3n dram\u00e1tica y \u201ca trav\u00e9s de esta transformaci\u00f3n, ayudar al espectador a preparar acciones reales que le conduzcan a la propia liberaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n

Lucas, que para su trabajo en c\u00e1rceles ha tomado algunas t\u00e9cnicas de esta corriente teatral, cree con toda convicci\u00f3n que \u201cel teatro es un medio de cambio\u201d y que es muy \u00fatil para las personas que est\u00e1n privadas de libertad. Explica c\u00f3mo funciona en concreto el teatro de foro. Supongamos que hay un conflicto de convivencia en una c\u00e1rcel. Se toma \u201cun grupo de actores de las dos partes que est\u00e1n en conflicto y hacen juntos una obrita de teatro original sobre el conflicto. La escriben, la ensayan y la presentan en una audiencia donde est\u00e1n las dos partes del conflicto. Luego de terminada la obra, le preguntan a la audiencia qu\u00e9 piensan de lo que pas\u00f3 en la obra. Y la audiencia aprueba o no, y se discuten los distintos argumentos. Luego los actores le proponen a la audiencia un reto: Imaginar qu\u00e9 pueden hacer diferente en la obra para cambiar lo que no les gusta. Porque si queremos cambiar el mundo tenemos que imaginarlo. Tenemos que imaginarnos c\u00f3mo puede ser diferente. Los invitan a participar en el acto. Los espectadores pueden sugerir que tal actor haga una cosa diferente o puede incluso interpretar el rol de ese actor para introducir el cambio\u201d. Seg\u00fan la experta, no siempre funciona, pero cuando funciona, realmente sirve para cambiar cosas.<\/p>\n

Cuenta adem\u00e1s que en Sud\u00e1frica hay un grupo de teatro que est\u00e1 trabajando el tema del sida dentro y fuera de las c\u00e1rceles. \u201cPorque adem\u00e1s de que hay todav\u00eda mucha gente con esta enfermedad, existe una estigmatizaci\u00f3n tan fuerte que la gente no toma la medicaci\u00f3n para que los dem\u00e1s no sepan que est\u00e1 enfermo, todos los medicamentos son gratuitos, pero la gente no quiere tomarlos y por otra parte existe un mito cultural que dice que si el hombre tiene sexo con una virgen, ya nunca m\u00e1s se podr\u00e1 contagiar el sida, y esto es muy peligroso. Las obras all\u00e1 dan informaci\u00f3n para desmontar estos mitos. Sirven para difundir y concientizar. Promueven el conocimiento\u201d, explica.<\/p>\n

Ficha<\/strong><\/p>\n

Ashley Lucas es profesora asociada de teatro y drama, y directora del Prison Creative Arts Project (Pcap) en la Universidad de Michigan. Cuenta con una doble licenciatura en Estudios Teatrales e Ingl\u00e9s de la Universidad de Yale y con un doctorado en Estudios \u00c9tnicos, Teatro y Drama de la Universidad de San Diego, California. Es miembro de la Fundaci\u00f3n Ford, del Programa de Becarios Acad\u00e9micos de la Universidad North Carolina y del Instituto de Artes y Humanidades de la misma universidad. Sus intereses en investigaci\u00f3n e instrucci\u00f3n incluyen el teatro latinoamericano, el teatro en prisiones, el teatro para el cambio social, la interpretaci\u00f3n, la dramaturgia y los estudios \u00e9tnicos comparativos.<\/p>\n

Lucas es autora de una obra etnogr\u00e1fica sobre las familias de los privados de libertad titulada Doin\u2019 Time: Through the Visiting Glass, un mon\u00f3logo que ha interpretado en Estados Unidos, Irlanda, Brasil y Canad\u00e1. Actualmente trabaja en el libro Methuen Critical Companion on Prison Theatre, que analiza casos de Estados Unidos, Reino Unido, Irlanda, Canad\u00e1, Sud\u00e1frica, Australia, Nueva Zelanda y Brasil.<\/p>\n

Dirige el Programa de Intercambio Pcap Brasil con la Universidad Federal del Estado de Rio de Janeiro y la Universidad do Estado de Santa Catarina, donde cada verano concurre junto a sus estudiantes para realizar obras teatrales dentro de prisiones, hospitales y favelas.<\/p>\n

Sin embargo, dice con cierta iron\u00eda, \u201cen Estados Unidos no puedes decir que est\u00e1s haciendo teatro del oprimido porque no se puede criticar al sistema de justicia y le tienen miedo a quienes hablan de oprimidos o de opresi\u00f3n, lo consideran peligroso\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La c\u00e1rcel es un lugar donde tienes que tomar lo que quieres o no lo vas a conseguir y tienes que manipular constantemente para sobrevivir…<\/p>\n","protected":false},"author":102520410,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"aside","meta":{"_coblocks_attr":"","_coblocks_dimensions":"","_coblocks_responsive_height":"","_coblocks_accordion_ie_support":"","_crdt_document":"","advanced_seo_description":"","jetpack_seo_html_title":"","jetpack_seo_noindex":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[12693],"tags":[17212,4627159,132656,78781844,2432],"class_list":["post-2479","post","type-post","status-publish","format-aside","hentry","category-uruguay","tag-america-latina","tag-ashley-lucas","tag-brecht","tag-punta-de-rieles","tag-teatro","post_format-post-format-aside"],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_likes_enabled":false,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p7lt2C-DZ","amp_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2479","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/102520410"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2479"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2479\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2486,"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2479\/revisions\/2486"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2479"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2479"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2479"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}