{"id":17765,"date":"2021-03-29T18:58:46","date_gmt":"2021-03-29T16:58:46","guid":{"rendered":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/?p=17765"},"modified":"2021-03-29T18:58:46","modified_gmt":"2021-03-29T16:58:46","slug":"cultura-en-busca-del-futuro-perdido-adios-a-bertrand-tavernier-roberto-lopez-belloso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/correspondenciadeprensa.com\/?p=17765","title":{"rendered":"Cultura – En busca del futuro perdido: Adi\u00f3s a Bertrand Tavernier. [Roberto L\u00f3pez Belloso]"},"content":{"rendered":"

El realizador franc\u00e9s muri\u00f3 el jueves, a los 79 a\u00f1os.<\/b><\/span><\/p>\n

La Diaria<\/a>, 29-3-2021 <\/b><\/span><\/p>\n

Correspondencia de Prensa<\/a>, 29-3-2021<\/b><\/span><\/p>\n

Las bengalas se\u00f1alan en el cielo la liberaci\u00f3n de Francia. Son los meses finales de la Segunda Guerra Mundial. Bertrand Tavernier recordar\u00e1 esa imagen, vista a los tres a\u00f1os desde una colina de Lyon, como la \u00fanica equivalente al impacto que le produjo el cine. La luz atravesando el celuloide, proyect\u00e1ndose en las pantallas de aquellos primeros cines de mala muerte, le significar\u00e1 la promesa de un nuevo comienzo. Pronto entender\u00e1 que ese comienzo lleva, casi siempre, el nombre de la incertidumbre.<\/span><\/p>\n

Por eso no es de extra\u00f1ar que en su obra los dos elementos est\u00e9n unidos como las fibras trenzadas de una soga. La est\u00e9tica de un desencantado optimismo y la \u00e9tica que separaba la resistencia antifascista del colaboracionismo.<\/span><\/p>\n

Si se sigue esa cuerda se desemboca naturalmente en Jean Gabin.<\/span><\/p>\n

En su documental Las pel\u00edculas de mi vida<\/em> (2016), la presencia de Gabin es utilizada como una vara de esa medida. Al estilo de Martin Scorsese en Mi viaje a Italia<\/em> (1999), Tavernier va desgranando sus encuentros con el cine. Gabin, que fue para el pa\u00eds de los hermanos Lumi\u00e9re lo que fue John Wayne para Hollywood, estaba en las ant\u00edpodas ideol\u00f3gicas del eterno cowboy. Pero mientras Wayne pas\u00f3 la guerra al seguro amparo del sistema oficial de propaganda, Gabin la vivi\u00f3 desde el frente de batalla. Seg\u00fan Tavernier, fue el \u00fanico artista \u201cque pag\u00f3 para pelear\u201d, ya que tuvo que comprar de su bolsillo la cl\u00e1usula de rescisi\u00f3n de su contrato con uno de los grandes estudios cinematogr\u00e1ficos para tener la libertad de enrolarse.<\/span><\/p>\n

Entre aquella jornada memorable de setiembre de 1944 en la que el ni\u00f1o de tres a\u00f1os ve las bengalas de la liberaci\u00f3n y su primer encuentro con Gabin pasar\u00e1 la tuberculosis. Y con la enfermedad llegar\u00e1 el cine. Internado en un hospital de monta\u00f1a ve una pel\u00edcula que de inmediato intuye que es mucho m\u00e1s que un simple entretenimiento. Deber\u00e1n transcurrir 25 a\u00f1os hasta descubrir cu\u00e1l era ese film, del que no retuvo el t\u00edtulo pero s\u00ed el impacto. Se trataba de El \u00faltimo en todo<\/em> (1942), de Jacques Becker.<\/span><\/p>\n

Se volver\u00e1 uno de sus puntos de referencia. \u201cSientes latir el coraz\u00f3n de los personajes; la puesta en escena tensa la emoci\u00f3n como se tensan los m\u00fasculos\u201d, dir\u00e1 Tavernier sobre Becker en Las pel\u00edculas de mi vida.<\/span><\/p>\n

Esa descripci\u00f3n del cine de Becker puede aplicarse a su propio trabajo. Como casi todos los directores franceses de su generaci\u00f3n, la primera aproximaci\u00f3n al celuloide desde un rol diferente al de espectador se produce en el campo de la cr\u00edtica, que empieza a cultivar en una revista universitaria con 19 a\u00f1os. Por esa puerta conoce a Edmond Greville (a quien llama \u201cel pr\u00edncipe de los realizadores marginales\u201d) y, sobre todo, a Jean-Pierre Melville, quien se convertir\u00e1 en su mentor, al igual que luego lo ser\u00e1 Claude Sautet.<\/span><\/p>\n

Primero Melville le da un peque\u00f1o papel de soldado alem\u00e1n en Le\u00f3n Morin, sacerdote<\/em> (1961), lo hace su ayudante de direcci\u00f3n y \u2013ante su fracaso en esa funci\u00f3n\u2013 lo vuelve su agente de prensa. Pero sobre todo Melville lo apadrina, lo lleva a recorrer Montmartre en largas madrugadas \u201cen las que me mostraba los lugares del crimen y la resistencia\u201d.<\/span><\/p>\n

De la mano de Melville conoce a Georges de Beauregard y empieza a trabajar en la productora Roma-Par\u00eds-Films, origen de buena parte del cine de la nouvelle vague, en especial de Sin aliento<\/em> (1960), el big bang de ese universo llamado Jean-Luc Godard, con quien Tavernier colabora en Pierrot el loco<\/em> (1965) y a quien tiene el buen tino de no querer imitar.<\/span><\/p>\n

Tavernier dar\u00e1 su salto a la direcci\u00f3n de largometrajes con una obra personal\u00edsima. En El relojero de Saint Paul<\/em> (1974) ya est\u00e1 todo Tavernier. En especial ese desencantado optimismo que s\u00f3lo es proustiano en el sentido que le da al t\u00e9rmino el semi\u00f3logo y poeta Jorge Medina Vidal: no se basa en una nostalgia por el pasado, sino que lo que se pierde es el futuro, se a\u00f1ora una posibilidad que se intuye abolida para siempre. Ese esp\u00edritu est\u00e1 en aquel primer film y tambi\u00e9n en su obra m\u00e1s recordada: La vida y nada m\u00e1s<\/em> (1989).<\/span><\/p>\n

Si se quitan pel\u00edculas como La muerte en directo<\/em> (1980), Un domingo en el campo<\/em> (1984), La carnada<\/em> (1995) o Todo comienza hoy<\/em> (1999), lo mejor de la filmograf\u00eda de Tavernier est\u00e1 asociado con su actor fetiche, Philippe Noiret. Si se piensa en esas actuaciones (en especial en la que realiza en 1.280 almas<\/em>, de 1981), llenas de matices y de una \u00e1spera sensibilidad, se ve en Noiret una suerte de eco que conserva, transmutadas, aquellas virtudes que Tavernier ve\u00eda en Gabin.<\/span><\/p>\n

Si El \u00faltimo en todo hab\u00eda sido el primer meteorito, el segundo gran sacud\u00f3n lo recibi\u00f3 con La gran ilusi\u00f3n<\/em> (1937), esa obra maestra de Jean Renoir que tiene a Gabin como protagonista.<\/span><\/p>\n

Despu\u00e9s lo volver\u00eda a ver en m\u00faltiples pel\u00edculas, trabajar\u00edan juntos desde roles diferentes, hablar\u00edan largamente. Pero ya en ese primer impacto estaba el germen de un aprendizaje. En Jean Gabin, a quien consider\u00f3 \u201cel primer actor que dio consistencia al h\u00e9roe proletario\u201d, Tavernier obtuvo un \u201cpasaporte para entender el esp\u00edritu del Frente Popular\u201d. Exageraba. O no. Podr\u00eda pensarse que ese pasaporte lo tra\u00eda desde la cuna (era hijo de Ren\u00e9 Tavernier, escritor de la resistencia), pero Gabin, el Gabin de El muelle de las brumas<\/em> (1938), le daba un modelo m\u00e1s embarrado en lo real, y por lo tanto m\u00e1s destinado al fracaso. Esa \u00e9tica desesperanzada la sostendr\u00eda durante toda su carrera: su capacidad de explorar sensibilidades, de analizar c\u00f3mo el entorno \u2013el paisaje, la ciudad, el campo, el muelle al borde de un r\u00edo, el tiempo en que se vive\u2013 tiene un efecto doble en el alma. Lo que hace con el alma \u201ceso que ocurre\u201d, y lo que no hace con ella lo que pudiendo haber sucedido, no sucede.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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